Рецензии

Посмотрел данный сериал в 2020 году, и по итогу он оставил у меня немного смешанные чувства. Должен сказать что первые два сезона дались с трудом — с одной стороны очень интересная история и довольно харизматичные детективы, но то, каким образом создатели сериала растягивали сюжет на два сезона было просто невыносимо. Сериал не блещет особой художественностью, как современные высокобюджетные сериалы, но, в принципе, в этом жанре художественность не главное. У меня будет короткий обзор и я постараюсь обойтись без спойлеров, поэтому просто скажу, что первые два сезона, не теряя ничего важного для сюжета, можно было уместить в один, тогда сегодня он бы смотрелся значительно бодрее. 3 и 4 сезоны — это, где сериал уже по настоящему раскрывается и раскрывает главных героев, их эмоции, мотивы и, в каком-то смысле, перерождение и взросление. Признаться, в конце 4го сезона история меня очень вовлекла эмоционально — я буквально переживал за итог истории главных персонажей. В этом сезоне поднимается вопрос правильности поступков, и всегда ли «правильно» — значит «хорошо».

В целом, сериал мне понравился, но первые два сезона я никому не советую — для сегодняшнего времени это очень долго, не прямо плохо, но воды выше крыши. Смотреть или нет — решать вам, это один из тех случаев, когда начинать настолько долго и тяжело, что, может быть, и не стоит вовсе)

Будьте осторожны с тем, что обнаружите!

Некоторые вещи ускользают из сознания и только потом думаешь: «А почему я не видел этого раньше?» Так произошло и с американо-канадским триллером «Убийство» 2011—2014 гг., который я посмотрела совсем недавно, хотя давно и неоднократно собиралась это сделать, а получилось уже после «True Detective» Ника Пиццолатто, выходящего с 2014 г. Сравнение с «Настоящим детективом» напрашивается не случайно: оба сериала прозвучали сильно и не однозначно, после них испытываешь даже некоторый эмоциональный шок.

«The Killing» поразил меня искренностью и пронзительностью своего повествования. Он вскрывает эмоциональные лакуны, которые есть в каждом из нас и показывает, на что мы способны, когда наша привычная жизнь вдруг начинает трагически рушится, а мы не знаем, как вернуть себе то, что потеряли, и возможно ли это. Но особенно сложно — увидеть себя со стороны. В стрессе мы чаще всего можем только сканировать потери, не всегда осознавая их необратимость. Другая сторона травматической ситуации — в нас проявляется что-то неизведанное, то, какими мы себя не знаем, и мы ведем себя чуждо и неадекватно.

Необычность сериала «Убийство» состоит в том, что история о пропавшей 17-тилетней Рози Ларсен и её семье не превратилась в привычный полицейский процедурал с нанизанными друг на друга сериями, которые зачастую не имеют хорошей изюминки и драматически тонко продуманного сюжета. В «The Killing» на протяжении двух сезонов, день за днём, мы проживаем все события с её участниками: с семьей, друзьями и знакомыми Рози, с двумя детективами, ведущими расследование — Сарой Линден (Мирей Инос) и Стивеном Холдером (Юэль Киннаман), а также жителями Сиэтла и участниками политической компании.

Ведь история Ларсенов не только затронула и всколыхнула весь город, она вытащила все скелеты, хранящиеся в шкафах у всех, кто вольно или невольно с ней соприкоснулся. Оказалось, что нет людей, не имеющих тайн, но в свете трагических событий они оказывают необратимое, катастрофически разрушительное действие на окружающих.

Сюжет сериала интригует, манит своей непредсказуемостью и загадкой, а нередкие твисты придают драме зачастую неожиданно новый поворот. И если история погибшей девушки является первоначальной константой, которая гнетёт и от которой некуда деться, то потом она, как круги на воде, захватывает всё больше и больше людей в свою орбиту. Становится страшно, сколько судеб убийство затронуло «по касательной», выявив страх, предательство, вранье, порочность и насилие в окружающей среде. Характерно, что напряжение в сериале нарастает медленно, постепенно и неотвратимо, приобретая при этом неожиданную силу. От него некуда деться, оно вытягивает нас на высокий уровень сопереживания, что является признаком серьёзной, глубоко прочувствованной экзистенциальной драмы, тут надо отдать должное создателями «The Killing» — Пэтти Дженкинс, Вина Кабрерос Суд и др.

Дуэт, ведущий за собой весь сериал — это детективы Линден и Холдер, настолько не похожие друг на друга, насколько могут быть непохожи невысокая рыжеволосая 35-летняя женщина и высокий, худосочный, с впалой грудью курильщика мужчина 30-ти лет, каждый из которых прошел суровую жизненную школу, но умудрился сохранить себя и способность к эмпатии. Тем не менее, они подошли друг к другу, как будто винтики в каком-то механизме, и состоялись как настоящие напарники, прикрывая друг друга грудью в тяжелых условиях. Сюжет строится вокруг их расследования, постепенно обнажая те тайные нити, которые привели к драме. Однако вся история раскрывается в трех плоскостях: детективное расследование, драма семьи погибшей и выборы мэра города, которые оказываются связаны друг с другом самым непостижимым образом.

На первый план выходит психологизм происходящего: мы видим постепенное крушение семьи, где каждый день отпадает какой-то осколок, где родители, братья погибшей, каждый по-своему, стараются справиться с болью. И остается только надеяться, что они не потеряют за этим главного — себя, и смогут опять стать близки и нужны друг другу. На этом фоне политические распри, махинации, коррупция и продажность власти кажутся особенно подлыми и мерзкими, ведь для них людские жизни — это просто песок, сыплющийся между пальцев.

Без сомнения, сериал «Убийство» можно охарактеризовать как захватывающий триллер с блестящей интригой. Кроме того, хочу отметить кастинг «The Killing»: в нём нет суперзвезд, но собран прекрасный актерский ансамбль, все на своем месте и создают необходимый для драматичной истории колорит. Это Митч, мама Рози (Мишель Форбс) и её муж Стэнли (Брент Секстон); кандидат в мэры Сиэтла Даррен Ричмонд (Билл Кэмпбелл) и два его помощника — Гвен Итон (Кристин Леман) и Джейми Райт (Эрик Ладин) и многие другие. Но наибольшее впечатление на меня произвели детектив Линден в исполнении Мирей Инос, создавшая сильный и цельный образ отличного профессионала, но неустроенной в личной жизни женщины, в одиночку воспитывающей сына, и её новый напарник Холдер (Юэль Киннаман), переведенный из наркоотдела и в прошлом борющийся с зависимостями — характерная, перспективная роль, открывшая актеру дорогу в Голливуд: недавно Киннаман блестяще сыграл главную роль в сериале «Видоизмененный углерод».

Однако, что же делает «The Killing» неповторимым? Здесь у каждого есть тайна, которую он хранит, и совершенно непредсказуемая концовка. Это создает особую атмосферу, в которой всё: сюжет, нетривиальный актерский состав, визуальная картинка, звуки, неторопливое, но неумолимое нарастание напряжения, когда серии смотрятся так, что не хочется отрываться, всё направлено к одной цели — показать расследование как можно тщательней, правдоподобней, ближе к жизни, и это о многом заставляет задуматься. Не только о драме, разыгравшейся перед нами, но и насколько мы, близкие люди, знаем друг друга? Что мы знаем о внутреннем мире своих детей? Что ими движет, о чем они переживают или о чем мечтают? И не только об этом. Сериал «Убийство» поднимает много вопросов, которые важны для каждого человека, и каждый отыщет ответы сам!

Удачного вам просмотра!

Пишу только об «Убийстве — 3» и для тех, кому смотреть не надо.

Этот сезон по сути — криминальная драма. Мрачная, безнадежная, полностью лишенная драматургического напряжения, за исключением концовок некоторых серий. В отличие от первого — второго сезона, где американское «Убийство» началось, как датский фильм, а затем, разойдясь с ним сюжетно, все же следовало его повествовательной схеме, в этом сезоне, авторы, будучи вообще не связаны по рукам первоисточником, оторвались на славу. Акцент на драматической составляющей еще сильнее, неспешность еще неспешнее, а на детективном сюжете практически поставлен жирный крест. По большому счету выделяются три повествовательные линии — дети улицы, среди которых маньяк выбирает своих жертв, отсутствующая личная жизнь главной героини — копа Сары Линден, живущей в машине большую часть экранного времени, когда она бодрствует, и генезис осужденного за убийство в камере смертников. Сюжетно этот сезон похож на змею — есть голова (первые пару серий, где закладывается история), затем много филлерных эпизодов, в которых происходят какие-то события, имеющие лишь косвенное отношение к детективной составляющей. В них Линден изживает свою психологическую травму двухгодичной давности, осужденный осознает, что по глупости выбрал себе мучительный способ казни, а юные проститутки зарабатывают хлеб насущный и прожигают жизнь. Финальная часть начинается за две серии до конца, в ней происходят некоторые сюжетные подвижки, а затем собственно окончание, в котором отсутствует драматургический конец. Остаются незакрытыми некоторые побочные сюжетные линии — их просто оборвали, по-человечески понятен, но художественно груб поступок главной героини, ставящей запятую в повествовании. Возможно, что-то скажут в четвертом сезоне, но у меня не наберется сил его посмотреть.

Совершенно не рекомендую к просмотру искушенным любителям сложных детективов: даже несмотря на то, что авторы стараются замаскировать загадку, они делают это не очень умело, и вы довольно быстро увидите схему, вычислите пару подозреваемых или с большой долей вероятности угадаете ГП после трех-четырех серий, а затем будет мучиться, разъезжая с копами по грязным улицам Сиэттла с копами и не понимая, почему происходящие, пусть и мелкие, но все же события, не развивают сюжет хотя бы по спирали. В общем, не для нас снимали.

Могут посмотреть те, кому понравились «Бродчерч» и «Настоящий детектив». Правда, тут нет плотной истории и очень грамотной ее подачи, как у британцев и, кульминации, как в TD, в котором, правда, тоже слабоватая именно детективная линия. Пара серий снята очень хорошо, но они построены на педалировании зрительскими эмоциями, и к этому надо быть готовым («6 минут»).

На кинопросторах современности можно всё: взмывать на гребни волн нашумевших премьер, плыть по глади мейнстрима, нырять в глубины киноклассики, брызгаться на берегах анимации. Зрителю, казалось бы, открыто бескрайнее море кинематографа, надо только выбрать направление и плавсредство. Но вот получить удовольствие от плавания, то есть, от просмотра — ох как не просто. Когда вас последний раз с головой затягивало под воду киноповествования, и вы тонули в происходящем на экране? Когда вы, наконец вынырнув на финальных титрах, жадно ловя воздух ртом, хотели только одного: снова и снова тонуть в этой кинобездне и чувствовать от этого ни с чем не сравнимое удовольствие?

Так вот, американский сериал «Убийство» (The Killing) стал моим погружением без акваланга на дно кинобездны. Четыре сезона, 43 серии, три дня и четыре ночи — и я медленно возвращаюсь в себя с горьким и одновременно сладким чувством зависти, ведь я снова здесь, в реальности, а они остались там, на глубине, среди теней и иллюзий.

Такого мощного воздействия обычно ожидаешь от полного метра, а не от сериала. Хотя, о чем это я, последнее десятилетие всё перевернуло в киноиндустрии, и теперь звезды первой величины бьются насмерть за участие с новых телепроектах. И вот уже сериалы задают тональность и уровень киномастерства, до которых полнометражным фильмам очень непросто дотянуться.

И ещё один немаловажный момент, который выгодно отличает «Убийство» (2011—2014) от последующих нашумевших «настоящих» детективных историй — после него нет ощущения липкой грязи на коже и тухлого привкуса во рту. Да, это детектив-нуар, да, в нем всё очень мрачно, да, чувство безысходности нарастает от серии к серии, да, расследуются мерзкие преступления, да, выворачиваются наизнанку неприглядые внутренности человеческих душ, но зрителя не мокают в это как в помои, а выставляют на обозрение как еду на подносе среди других, гораздо более добрых блюд. И надежда не покидает зрителя.

Над сериалом потрудилась большая команда профессионалов:

Сценаристы, написавшие умную, логичную, реалистичную, полную драматизма, безысходности и чёрного юмора историю жизни обычных и не очень людей в непростых, а порой тяжелых, жизненных обстоятельствах.

Режиссёры, которые создали невероятную по воздействию на зрителя атмосферу сопричасности, ту самую тягучую, серую, мрачную глубину, которую разбавляют только искры надежды, лампы искусственного света и ночные огни Сиетла.

Операторы, показавшие зрителям закат, как стадо сказочных динозавров, и тучи, утонувшие в глади озера, и рассвет, который как вор отнимает интимность темноты, и дождь, все его оттенки и красоту, капли, приломленные огнями встречных фар, и завесу струй, отгораживающую и спасающую от страшной реальности за окнами служебной машины, и туман, чудовищными силуэтами выползающий из лесной чащи, и детские глаза в обрамление мохнатых ресниц, от взмаха которых, кажется, может всё измениться. И конечно Сиетл, красивый и одновременно безобразный в своей сырости, бетоне, стекле и сутолоке.

Звукооператоры, превратившие шум дождя и гомон голосов в музыкальный речитатив, который невозможно забыть. И композитор, вдохнувший душу в мрак городских трущоб.

Актёры. Это очень трудно, дать оценку человеку, когда восхищён не им, а образом на экране. И в то же время это, наверное, высшая оценка мастерства, когда «очертания» актёра не выпирают из создаваемого им образа. Так вот, полностью подменили себя своими образами на экране Мирей Инос, показавшая, что естественная красота женщины, её душа, отражающаяся в широко распахнутых глазах, гораздо привлекательнее броского макияжа и модных нарядов, Юэль Киннаман, создавший образ настоящего мужчины, надёжного, доброго и сильного, пусть и не идеального, и Питер Сарсгаард, показавший, как страдает человек, не верящий в прощение. Кроме них, очень сильно сыграли Билл Кемпбел, Брент Секстон и Бекс Тейлор-Клаус.

Если коротко и без спойлеров описать все четыре сезона, то примерно так:

Сезоны 1: убийство Рози Ларсон. Каждая серия — один день жизни. Происходит знакомство и начинается совместная работа Сары Линден и Стивена Холдера. Тонкими мазками прописывается семья и жизнь жертвы преступления. Расследование развивается по нарастающей спирали, вовлекая всё большее число подозреваемых. Проблемы главных героев переплетаются с канвой дела. Атмосфера постепенно накаляется, и развязка сезона даёт только один ответ: настоящий убийца не найден. Этот сезон посвящён Линден.

Сезон 2: дело Рози Ларсон продолжается. Каждая серия — один день жизни. Интуиция Линден и напор Холдера всё ближе подводят детективов к разгадке. Ставки растут, это чревато новыми жертвами. Истина всё время ускользает, оставаясь на виду. Усиливается атмосфера безысходности. И только в финале все части пазла складываются воедино, представая перед зрителем во всей своей чудовищной очевидности. Этот сезон посвящен Рози и её семье.

Сезон 3: дело мальчика-Пикассо. Прошло некоторое время после дела Рози, но призраки прошлого не оставляют Линден. Она и Холдер ведут дело убитых проституток, начавшееся за три года до дела Рози. Отправной точкой для возобновления расследования служит рисунок мальчика «Пикассо», который помогает найти массовое захоронение. Этот сезон самый тяжёлый, т. к. затрагивает тему брошенных на произвол судьбы детей и меры ответственности их родителей за содеянное. До мурашек ощутимой становится химия отношений Линден и Холдера. Но самой драматичной будет не развязка, а игра Питера Сарсгаарда.

Сезон 4: дело чести. Всё ставится под сомнение: дружба, взаимовыручка, накопленный опят и вынесенные из прошлого уроки. Детективы расследуют дело о расстреле семьи из богатого пригорода, одновременно обнажая собственную тайну. Линден теряет покой. Холдер теряет веру. Жизнь рушится на глазах главных героев. Этот сезон самый короткий и печальный. Он посвящён Холдеру и Линден, и выжмет их обоих «досуха». Но концовка не разочарует никого.

И вот, сидя на берегу, и выравнивая дыхание после затяжного прыжка в глубины этого сериала, я испытываю то самое маятное, но незабываемое чувство, которое для себя давно определила как зрительское удовольствие. Этот сериал станет для меня меркой, которой я буду мерять другие фильмы. Его подкупающий реализм вкупе с огромным эмоциональным зарядом — словно солнечный луч, пробивающийся сквозь холод и мрак. Я сопереживала, томилась, ждала, смеялась, плакала, и наслаждалась каждой минутой просмотра. А значит, 20 из 10.

Спасибо, что дочитали до конца мой отзыв.

«Убийство» — это три детективные истории, уложенные в 4 сезона.

В 1 и 2 части сериала мы следим за раскрытием убийства девочки 17 лет, красивой, полной надежд и планов. Трагедия рассматривается с точки зрения детективов, родных жертвы и подозреваемых в убийстве. Все довольно подробно, чувства и эмоции всех героев, буквально всех, прописаны до мелочей.

В 3 сезоне рассказывается о маньяке, убивающем уличных девочек-проституток. Начинается все буднично, ну подумаешь, нашли тело малолетней беспризорницы, кого таким удивишь… Клубок разматывается и приводит наших детективов в невообразимые места.

4 часть повествует нам о семье, родителях и двух дочерях, жестоко расстрелянных неизвестным. Так же тут частично продолжается история, показанная в 3 сезоне. Этот сезон короткий, но от того не менее интересный, чем предыдущие.

Весь сериал крайне эмоциональный; много задевающих за живое моментов, прекрасно прописаны характеры даже второстепенных персонажей. Всем веришь, они реально живут в этих историях, а истории вообще-то не из простых. Единственная скала тут — Сара Линден, сухарь, каких поискать, замужем за своей работой, так что даже сын не помеха этому браку. Ее напарник Стивен Холдер появляется в отделе убийств ниоткуда и непонятно почему в первой же серии. Свой чувак такой, в толстовке и джинсах, явно проведший какую-то часть своей жизни на улице и повидавший некоторое дерьмо. Короче говоря, они совершенно разные люди, но вынуждены работать вместе.

Хотя в прошлом каждый из них повидал всякое, так что постепенно становится понятно, откуда ноги растут. Это не просто детективные истории, когда вам показывают, скажем, изощренность преступления или же гениальность следователя, работающего с делом. Тут герои (не только ГГ) растут, меняются, они живые, просто мы их видим в конкретный период времени. А так они продолжат жить дальше, и без участия зрителя. У Сары и Стивена вынужденное доверие напарника превращается в настоящее, испытанное потом и кровью. Каждый из них смог разобраться в себе, принять себя с момента встречи, хоть это и непросто.

Из второстепенных персонажей в истории 1 выделила отца убитой девочки и депутата Ричмонда, во 2 — заключенного Сьюарда (Невероятный парень, я была в восторге и жалела, что вся его жизнь на экране заняла столь короткое время. Сказать, что актер, его сыгравший, космос — это ничего не сказать!).

Через все эти истории проходит нитью отношения и состояние Сары; все тянется из далекого прошлого, с которым она не покончила и покончить не в состоянии. Эта линия тоже вызвала интерес, я всегда любила наблюдать за такими незакрытыми гештальтами.

Последняя серия расставила, наконец, точки над i. Надежда есть.

9 из 10

Посмотрел 1 и 2 сезоны.

Сериал очень ловко водит за нос, многие линии ведут к развязке, которую ты ждешь, но в итоге оказываешься приятно обманут.

Действительно качественная реализация и хороший детективный сюжет сделали этот сериал приближенным к эталону детективов в моем понимании.

О плюсах:

- атмосфера

- главная связка персонажей

- сюжет

- актерская игра.

Из минусов:

- Митч, Митч и еще раз МИТЧ. Невероятно скучная и затянутая линия, бесконееечно скучный персонаж.

Я долго думал почему мне должно быть интересно за ней наблюдать.

Да, есть много безликих персонажей, но им никогда не уделяется столько времени. Отрицательные персонажи же зачастую обладают харизмой или шармом. Я не могу назвать Митч положительным персонажем по ряду причин: она залетела от другого мужика, бросила детей и мужа в сложный для семьи период и этого оказалось мало, поэтому она решила упасть в объятия к случайному самцу с которым познакомилась в баре.

Весь первый сезон она просто рефлексирует глядя в окно, второй сезон она просто творит нечто феерическое и все бы ничего, но смотреть на это приходится часто и каждый раз меня одолевало чувство, что при ее появлении на экране я трачу время зря и просто напросто прокрастинирую. Она ворует мое время и она еще хуже чем Скайлер из Breaking Bad, которая хотя бы практическую пользу приносила.

В остальном сериал просто прекрасен. Особенно хочется отметить Мирей Инос.

Давно так не сопереживал персонажу и конечно большую часть этого эффекта оказывает ее актерская игра.

Без лишнего лоска их связка с Холдером очень проста для восприятия и близка эмоционально.

8 из 10.

Как детектив в своем жанре — 9,5

Сериал «Убийство» является образцовым детективом, который может похвастаться в равной степени качественной актёрской игрой, сюжетом и локациями. В основе истории — убийство старшеклассницы Розы Ларсен в городе Сиэттл, которое расследует опытный детектив Сара Линден (Мирей Инос) и её новый напарник Стефан Холдер (Юэль Киннаман). По характеру повествования «Убийство» можно сравнить разве что с «Твин Пикс» и моим обожаемым «Мостом» (непременно скандинавский оригинал). Размеренная, неспешная завязка, перемешивание сразу нескольких сильных сюжетных линий, глубокая прорисовка как основных, так и второстепенных персонажей.

Мрачный, почти всегда дождливый Сиэттл, наполненный своими тайнами и тайнами его жителей, становится идеальным местом для крайне запутанного расследования. Очень радует, что вектор его развития неочевидный: в сериале достаточно неожиданных поворотов, с ног на голову переворачивающих все догадки о том, кто всё-таки главный villain.

Драматургия в сериале на уровне: сопереживаешь как ходу расследования, так и лично каждому из детективов, имеющих свои скелеты в шкафу. Помимо этого, крайне интересной выглядит сюжетная линия с предвыборной кампанией Даррена Ричмонда (Билл Кэмпбелл): тема выборов, политтехнологий, грязные попытки закопать политического конкурента — всё это крайне хорошо и увлекательно показано в сериале. Актерский состав не звёздный, но играет хорошо, персонажам сопереживаешь и веришь.

Суммируя всё вышесказанное, отмечу, что, с трудом отсмотрев первые серии, уже второй сезон не могу оторваться от «Убийства». Да, сериал излишне затянут, да и некоторые сюжетные линии (как, например, линия Митч, мамы убитой Розы), мне не по нраву, но в целом перед нами история об одном очень сложном, но крайне интересном расследовании, в котором есть всё: грязная политическая игра, коррумпированная полиция, индейское казино, польская мафия, высокие чувства и другие плюшки. Бесподобно, люблю такое!

За укрепление веры в качественные детективные сериалы ставлю «Убийству»

9 из 10

Ремейк криминальной драмы, созданный по книге Дэвида Хьюсона «Кто убил Нанну Бирк-Ларсен?». Дождливый Сиэтл служит отличной декорацией всех драматических событий, от чего кажется, что депрессия героев и детективов удваивается. Начну с актёрского состава. Мирей Инос (детектив Сара Линден) продемонстрировала безупречную игру, пожалуй, на сегодняшний день это её самая глубокая роль. Под стать Инос и Юэль Киннаман (детектив Стивен Холдер), который вначале, как и положено грязному копу, вызывает у зрителей не самые тёплые чувства. Но естественность, раскрепощённость этого персонажа, а наравне с ними и высокий профессионализм, и преданность делу, и даже какая-то наивность постепенно меняют к нему отношение. Так что актёрская пара «Инос — Киннаман» подобрана изумительно и, как и задумано, держит на себе всё действие сериала от начала до конца.

1—2 сезоны. Ни за что не догадаетесь

Первые серии 1 сезона не очень впечатлили, даже подумалось, что не стоит его смотреть. Однако благодаря положительным отзывам попробовала «сломить ситуацию» и не пожалела. Конечно, давно не видела таких сериалов, где перебивается чуть ли не полтора десятка персонажей на роль убийцы.

- Берём, это точно он.

- Нет, мы ошиблись, это не он. Преступник на свободе.

И так далее. Иногда это страшно утомляло, а иногда заводило. Но любителям уже в первой серии угадывать весь ход событий, пожалуй, будет интересно поупражняться, тем более что авторы сценария несколько отошли от первоисточника.

3 сезон. Охота на бабочек

Этот сезон не стали затягивать, поэтому действие стало более сжатым, динамичным, оно вело, вело к развязке. И оторваться было невозможно. Хотя сам сюжет 3 сезона о маньяке, который убивает бродяжек-малолеток, не нов, здесь всё доведено до какой-то крайней черты, к которой и приближаться-то не стоит, не то что переступать её. В унисон переживаниям всех не пойманных и ещё живых девочек колотится сердце детектива Сары Линден, она сама здесь, как неприкаянный подросток. И на то есть свои причины. Заключённый смертник, которого она когда-то посадила, занимает не меньше её внимания, чем девочки, которым грозит смерть. Сезон заканчивается на очень трагической ноте. Особо впечатлительным не смотреть.

«Может, этот дом был в нас?..»

И наконец 4 сезон, заключительный. Лаконичный и, пожалуй, самый интересный. Здесь продолжение истории с маньяком-факиром и новый сюжет. Запутанный и дикий. За 6 серий показали, как раскручиваются сюжетные линии с 17-летним подозреваемым Кайлом и продолжается, обрывается и возобновляется история главных героев — Сары и Стивена. «У меня в детстве, — говорит Сара, — настоящего дома не было… Не было чувства принадлежности. И всю свою жизнь я искала это… Думала, его нужно где-то найти… Но может, этот дом был в нас?..»

Точка, поставленная вовремя, вполне может заменить собой 7 тягучих серий. Так что за это сценаристам отдельное спасибо. Жаль, что сериал снят так неровно. Не думаю, что надо было особо выделять одну историю и снимать о ней 2 сезона.

Сериал запоминающийся, а для ремейка — это практически шедевр.

9 из 10

Это, пожалуй, самый объективный сериал данной тематики. Тут собрано все. Нюансы линий со всех сторон, очень грамотно описывается сам перечень служебных моментов и погружение в глубину последственных бытовых. Все выше в разы, чем хорошо. Но цепляет больше всего не элемент детектива, а драмы. Актёрская игра не уступает призерам оскара. Натуральные актеры, в них вживаешься и не хочешь расставаться. Измотанному в нервном напряжении зрителю в финале воздается по-полной.

«Ты меня не знаешь» на протяжении всех сезонов утверждали взбешенные герои своим пассиям. Зато они друг друга узнать насквозь смогли. И пагубные привычки и психи и много что еще, но это их не смущало идти друг за друга горой. Они друг друга знали, может больше, чем они сами себя. Поэтому финал выглядит не ванильно, а идеально подогнанным.

10 из 10

Я смотрел скандинавский сериал (Forbrydelsen), русскую адаптацию («Преступление»), а теперь вот и до американской версии дошли руки. Осталось только прочитать книгу «Кто убил Нанну Бирк-Ларсен?», породившую все это великолепие:)

Глупо в третий раз говорить об одной и той же истории, пусть и снятой разными людьми и в разных декорациях. Ограничусь парой ремарок. Сериал вышел неровным, спорным, но все же заслуживающим внимания.

У ребят из-за океана получилась плохая адаптация. The Killing не цепляет вообще ничем примерно первые серий 10 (в российской версии при наличии тех же исходных данных хотя бы игра актеров радует и виды Калининграда). Сюжет хорошо знаком, типажи героев не трансформируются. Единственное, что заставляет более внимательно следить за ходом расследования обстоятельств смерти Рози Ларсен, — авантюрный шаг сценаристов со сменой убийцы. Да, это грубое искажение оригинала, но зато появляется интрига.

По сути «Убийство» начинается с третьего сезона, когда рассказывается совершенно новая история, вводятся яркие и харизматичные персонажи, раскрываются старые, прибавляют в игре ведущие актеры Мирей Инос (Сара Линден) и Юэль Киннаман (Стивен Холдер), которые на первых порах совершенно не впечатляли и даже отталкивали. Настоящее украшение сезона — искрометная игра Питера Сарсгаарда (Рэй Сюард). И очень хороша Бекс Тейлор-Клаус (Пуля) — никогда бы не подумал, что мне могут понравиться такие девушки…

В рассказе о маньяке, преследующим юных девочек, нет в принципе ничего нового, но сезон выстроен захватывающе, и история имеет нетривиальное продолжение. Кроме того, убедительно показаны мутации, которые претерпевают герои, променивающие жизнь на такую страшную работу — погоню за психами.

О делении сериала и оценке. Первые два сезона логично объединять в один — расследуется одно преступление, — и этот «сезон» мало чем примечателен и больше «пятерки» не заслуживает. Третий сезон и усеченный четвертый в этом смысле заметно лучше, они и дают возможность воспринимать этот проект как нечто оригинальное и обособленное и оценивать в 7—8 баллов.

7,5 из 10