Рецензии

Порой сложно найти подходящий фильм для очередного просмотра, так как время от времени доходит до того, что определённые жанры просто приедаются, и хочется получить от них какую-то передышку. В связи с чем, ты просто судорожно начинаешь искать что-то ещё, что-то, что будет выглядеть как минимум необычно на фоне всего того, что ты привык смотреть. И тут попадается на глаза «Генетическая опера» Даррена Линна Боусмана, мимо которой я проходил какое-то фантастическое количество раз, обращая внимание лишь на откровенно невзрачный постер, что напоминал о каких-то дешёвых поделках с минимальным бюджетом. Но в таких случаях важно зайти немного дальше, и обратить внимание хотя бы на трейлер произведения, который сразу же произвёл впечатление. Тем более доверие к Боусману всё же есть. Пусть он превратил последующие части франшизы «Пила» в нечто неоднозначное, а также выкатил откровенно посредственный «Абатуар. Лабиринт страха», он всё равно выступает как минимум заметным деятелем, а его имя на слуху, пусть и в последние годы количество его проектов сильно сократилось.

События мюзикла расскажут об ужасном мире. В этом мире всем правит огромная корпорация под названием ГенКо. Эти самые ребята успешно монополизировали в буквальном смысле всю медицину. Пересадить почки, сердце или лёгкие, для них в этом нет никаких преград. Люди успешно получают новые органы и лица, чувствуют себя после этого прекрасно. Но, к сожалению, все эти операции стоят невероятных денег, которых конечно же нет у многих заёмщиков, что подписывают договоры по трансплантации органов. И как только выходят всевозможные сроки оплаты долга, ГенКо отправляет на поиски должников своего человека, который совершенно без церемоний вырывает собственность ГенКо из ещё живых тел бедолаг.

Для меня немного странным оказался тот факт, что я всё это время проходил мимо «Генетической оперы», хотя основополагающие составляющие указанного произведения для меня невероятно близки, так как очень люблю рок и в буквальном смысле все готические составляющие во многих их проявлениях. Как ни странно, но фильм Даррена Линна Боусмана даёт это всё с горочкой. Произведение блещет невероятной атмосферой, в которой сплелось огромное количество неформальных стилей. Здесь у нас этакий киберпанк, пусть и на минималках, ведь бюджет у картины более чем скромный. Да, порой бросаются в глаза паршивенько сделанные задники, или смешная даже по меркам 2008 года компьютерная графика. Но вот в остальном 'Генетическая опера' представляет собой образец правильно поставленного мюзикла в формате фильма. Ты наслаждаешься практически каждой композицией, которые варьируются от рока, панка, и оперного вокала. Не могу сказать, что лично меня радовали композиции в исполнении того же самого Пола Сорвино, и дело даже не в нём, так как пел он замечательно, скорее дело в самих композициях. Но тем и хороша «Генетическая опера», здесь буквально каждый сможет найти особенно понравившуюся композицию. И тут хочется вспомнить дуэт Мэг и Шайло в доме последней, который я переслушал наверно раза четыре, прежде чем продолжил смотреть фильм дальше.

Подобный отклик достигается ещё и какой-то фантастической работой над костюмами, ведь каждый из них сделан просто потрясно. Однозначно запомнились готически наряды местного женского состава, и ведь многие из этих нарядов появлялись в картине всего-то на одну музыкальную сцену. Актёрский состав тоже выложился полностью, и больше всех запоминается именно Энтони Хед, которого сейчас уже наверно и не встретить на большом экране. Но голос у него отличный, когда необходимо, он может тянуть как высокие, так и низкие ритмы, что получает своё отражение в картине, и действительно раскрывает его персонажа. Наверно сложно раскрыть героев посредствам только музыки, но создателям «Генетической оперы» это в целом удаётся. Позднее картина почти наверняка подвергнется пересмотру, так как выполнена с невероятной тщательностью к деталям и имеет действительно грамотно подобранные составляющие, которые, замечу, могут прийтись по вкусу далеко не каждому зрителю.

8 из 10

Мюзикл и ужасы - это достаточно редкое, даже неожиданное слияние жанров, но именно в таком виде зрителю предоставляется лента 'Генетическая опера' (в оригинале 'Repo! The Genetic Opera'), вышедшая на экраны в 2008-ом году при поддержке киностудии 'Lionsgate'. Основанием для съёмок стала одноимённая пьеса, созданная тандемом Даррен Смит и Террэнс Здунич. А ещё до пьесы была снята короткометражка, где режиссёром выступил Даррен Линн Боусман. А он был уже известен по тому, что поставил вторую часть нашумевшей слэшер-франшизы 'Пила', истоки которой идут сами из короткометражки, как известно, появившейся благодаря творческому союзу Джеймса Вана и Ли Уоннелла (позднее, кстати, Даррен Линн Боусман третью и четвёртую части 'Пилы', потом ушёл в свободное плавание по просторам различных фильмов ужасов, но довольно быстро скатился к ширпотребу второго сорта и вот в этом 2020-ом году решил реанимировать карьеру, вернувшись к 'Пиле' - в мае готовится официальный релиз очередной серии франшизы под подзаголовком 'Спираль').

Возвращаемся к 'Генетической опере'. Фабула заключается в том, что нам показывают наше недалёкое будущее с альтернативным вектором развития, где глобальная корпорация практически правит миром, используя технологию быстрой, но довольно болезненной пересадки органов, что, в свою очередь, позволяет власть имущим и богатым членам общества продлевать свою радужную жизнь. Но за всей завесой преуспевающей компании, во главе коей стоит Ротти Ларго, скрываются ужасные вещи, где органы изымаются у людей и впоследствии перепродаются, а его 'GeneCo' всё больше обогащается. В то же время казалось бы устойчивый трон Ротти Ларго начали расшатывать его собственные дети, которых у олигарха аж трое, но они так сильно ненавидят друг друга, настолько разбалованные и уже погрязли в различных грехах, что от всей этой семейки становится противно. Параллельно молодая девушка по имени Шайло Уоллес (Алекса Пена), воспитываемая в одиночку отцом Натаном, работающим в компании Ларго, узнаёт, что подвержена болезни. Будучи отроду девочкой строптивой и гордой, начинает противостоять порядку, создавшемуся из-за 'GeneCo'.

Вообще вся атмосфера 'Генетической оперы' явно напоминает что-то из '«V» значит Вендетта' (2006-ой год выпуска, режиссёр Джеймс МакТиг), но только всё гораздо жёстче, глубже, резче. Даже сложно сказать в какой же стилистике снята 'Генетическая опера', возможно, что это некий неопанк с элементами БДСМ, который в последнее время так изощрённо продвигается metal-группой 'Rammstein'. Конечно, такой визуальный ряд, костюмы и причёски у некоторых зрителей могут вызвать устойчивое чувство отторжения и неприязни, но если же задуматься, то Боусман, Смит и Здунич выбрали наиболее идеально подходящую визуалистику, сделав свою авторскую картину, подражающих примеров которой сложно подыскать. А если ещё вспомнить, что это мюзикл соединённый со слэшером, то вообще становится трудно вспомнить нечто подобное. И при этом хотелось бы добавить, что при всей индивидуальности 'Генетической оперы', у фильма отличное музыкальное сопровождение с хорошо поставленными хореографическими элементами. И ещё одна гирька на положительную сторону весов - это тщательно выписанные образы, которые понятны зрителю и их действия вполне укладываются в рамки драматического триллера с долей эпичности.

Снова же есть ещё один положительный момент и касается он специалистов по кастингу, которые подобрали добротный коллектив, хотя и особо звёздных имён в 'Генетической опере' не было (с натяжкой таковой можно называть Алексу Пену, узнаваемой за счёт тетралогии 'Дети шпионов' (2001-2011) от Роберта Родригеса), но каждый из подобранных актёров находился на своём месте и выполнял без сучка и задоринки возложенные функции, наглядно и убедительно воплощая предоставленные образы. Тот же Пол Сорвино, сыгравший Ротти Ларго, удивительно точно показал ненавистного обычными людьми олигарха, буквально окутавшего своей сетью весь мир и диктующий ему условия выживания. А то, что Пэрис Хилтон получила пластмассовую антинаграду 'Золотая малина' в категории 'Худшая женская роль второго плана' - она сыграла дочь Ларго, крепко подсевшую на обезболивающие препараты, так это дело субъективное, далеко не каждому нравятся 'таланты' этой светской львицы. Поэтому ещё раз хотелось бы подчеркнуть, что актёры были распределены грамотно и свои роли они исполняли не спустя рукава, а отточено и выразительно.

Так что, вкратце, 'Генетическая опера' - это исключительный по жанровому совмещению фильм, который можно (в иных случаях даже нужно) посмотреть хотя бы из-за его индивидуальности и авторского подхода. Лично я смотрел с интересом и особых отрицательных сторон у ленты не заметил. Можно даже потом ещё разок пересмотреть.

9 из 10

Фильм, который я смотрела десятки раз, и готова посмотреть еще столько же! 'Генетическая опера' это то, то так не хватает современному кинематографу! Этот фильм-мюзикл доставляет и визуальное, и музыкальной наслаждение. Отличный коктейль из готики, кибер-панка и антиутопических настроений, приправленный качественным саундтреком. Как говорится, о вкусах не спорят, но мне до сих пор непонятно, почему 'Лайонсгейт' отклонили съемку приквела и сиквела, трилогия бы получилась взрывная, но увы.

Если говорить об истории, которую нам показали - она не имеет аналогов. Мы смотрели/читали десятки (если не сотни) антиутопий, и согласитесь, что эта идея не избита, не повторяет какие-либо другие. Всемирная пандемия неизлечимого вируса, обострившаяся правительственная жестокость на фоне всеобщей паники и молоденькая девушка, которая так мечтает познать мир, пусть он такой грязный и несовершенный.

Подача - настоящее искусство. Красивая, качественная картинка, выдержанная цветовая гамма, классические готические образы, наложенные на простоту современного мира. Внешний вид действующих лиц также достоин похвалы - макияж, костюмы, всё настолько эстетично, завораживающе, что после просмотра хочется побежать в ближайшее ателье и заказать что-нибудь эдакое.

Актерский состав - без нареканий. Абсолютно все актёры справились со своей вокальной 'миссией'. Приятным сюрпризом стало появление Сары Брайтман - талантливая певица оказалось не менее способной актрисой. Очень настороженно отнеслась к Перис Хилтон, но она, на удивление, прекрасно исполнила свою роль.

Про музыкальное сопровождение могу говорить часами, серьёзно. Смешение различных стилей, где каждый может найти то, что ему по вкусу. Казалось бы, даже самая обыкновенная 'попса' получила в 'Генетической опере' свое особое звучание, пронизанное атмосферой ужаса и безысходности.

Моя оценка:

9 из 10

История повествует нам о времени, когда люди Земли зависят от компании, торгующей органами. Мрачные декорации, всё в готическом стиле. Мюзикл. Рок. Т. е. понимаете, да, что меня привлекло? Ещё там есть Пэрис Хилтон)

Но что мне есть сказать о фильме, так это 'Чооо?!' Генетическая опера - это экранизация театрального мюзикла. Не знаю что показывают в театре, но тут было как-то тупо всё. Музыка, местами, мне понравилась. Местами - тухло. Всё какое-то дурацкое, на грани бедра. В общем, кому интересно, что это за безумная вакханалия, можно посмотреть. Я, в целом, не могу сказать, что мне жаль потраченного времени. Но потом не говорите, что я вас не предупреждала!

Смысловая нагрузка, конечно, есть. Но тоже так хорошо запрятанная под общим бардаком, что ею можно пренебречь.

4 из 10

Действие происходит в недалёком будущем, где миром правит компания по трансплантации органов. И логично — хочешь жить долго — замени органы на новые и живи, если денег хватит, конечно. Органы можно и в кредит взять, только если вовремя не выплатить долг… Нет, вас не посадят, а просто заберут то, за что вы не расплатились: глаз, почка, рука, сердце… Хирурги-конфискаторы рыщут по городу каждую ночь. Тела людей собирают мусоровозы и просто отвозят на свалку.

Шайло — девочка-подросток, с неизлечимой болезнью. Отец заботится о ней, не позволяя выходить из дома. Только в окно, в подзорную трубу она может видеть мир. Узнав, что знаменитая певица — её кумир, намерена дать последний свой концерт, девочка сбегает из дома и сталкивается с жестокой реальностью, где на трупах зарабатывают, операции, как наркотик, а нежный отец — безжалостный убийца.

Как умерла мать Шайло? Почему саму девочку на самом деле держали взаперти? Как всё это связано с богатейшим в мире человеком — хозяином корпорации ГенКо?

Никогда прежде не видела ничего подобного. Это грязно, противно, всюду кровь, насилие и смерть… Это отвратительно… Это завораживает…

Вы опускаетесь в самую бездну человеческих пороков. Самое ужасное здесь норма. Вместо синего неба — чёрный смог. Вместо зелёной травы — грязные улочки, заваленные мусором и трупами людей. Ничего светлого и тёплого. Только мрак. Мрак города, мрак человеческих душ. Но и здесь находится место любви и самопожертвованию. Пока не потеряешь, не поймёшь, насколько это было важно для тебя.

Пэрис Хилтон, скажем прямо — актриса никакая! Хотя здесь она довольно органично вписалась в готическую атмосферу. Пусть и потеряв при этом лицо… Буквально! Сару Брайтман, как всегда, приятно и посмотреть и послушать. Энтони Хэд предстал в необычном амплуа. Я как-то привыкла видеть его в аккуратном костюмчике в сериале «Баффи — истребительница вампиров», или королём в «Мерлине», хотя в «Докторе КТО» он был совсем… странным! Открытием стал Терренс Здунич. Раньше про него не слышала, да и понятно, не так уж много где он засветился. Хотя тут оторвался по полной: и швец, и жнец и на дуде игрец, как говорится! И актёр, и сценарист, и композитор, и продюсер. «Генетическая опера» — полностью его творение!

P.S. Кстати, смотреть настоятельно рекомендую в оригинале с субтитрами! Перевод, тем более дубляж, портит всю картину!

P.P.S. Несколько песен прочно застряли в моём плей-листе!

ИТОГ: СМОТРЕТЬ (Заставить себя и посмотреть, хотя бы для разнообразия!)

Да, это хороший фильм с плохой музыкой. Бывает. Иногда хорошие фильмы портят плохо сделанные музыкальные сцены. Вот только, учитывая, что «Рипо» это мюзикл — это портит практически каждый кадр этого фильма. Как капля яда в стаканчике с мороженым. Отравляет все мороженое.

Про атмосферу: атмосфера мне понравилась. Мрак-ангст-тоска-беда-пичалька. Вроде как много неформальных атрибутов — все ходят в колготках в сеточку и с густой тушью на ресницах. Но это не выглядит дешево, это притягивет, мрачная красота. Хотя в некоторых моментах декортавные части фильма «переигрывают». Например тот кадр, где главная героиня сидит спиной к двери, запертая. Будто Аврил Лавин и солистка Эванесенс завели ребенка, созданного только лишь для того, чтобы 15-летним девочкам было, с кем себя ассоциировать, когда родители не дают им карманных денег. Но в остальном атмосфера, декорации и костюмы радуют.

Про сюжет: до момента, когда на Рипо начали нападать, я была в целом довольна сюжетом. Но потом начался какой-то бред, и это разочаровало. Сюжет «скомканный». Причем не весь сразу, будто его сначала с любовью писали каллиграфическим почерком, а потом автору срочно понадобилось навестить любимую бабашку и он в спешке наляпал на бумагу первое, что ему пришло в голову. Непонятно, зачем нужны многие сцены — они ни к чему не ведут. Персонажи раскрываются только буквально (с кровью, хлещущей из мест раскрытия), за исключением разве что отца главной героини.

Про актерскую игру (будем рассматривать ее в отрыве от исполнения песен): главная героиня вроде делает то, что должна делать, но как-то блекленько. Кажется, будто она бы и хотела хорошо играть, но что-то ей мешает. Отец главной героини радует — он харизматичный, в глазах определенно есть «маньячинка», он может улыбаться так, чтобы кровь застывала в жилах, а попкорн в горле, или так, чтобы на глаза наворачивались слезы умиления, и у зрителя появлялось желание обнять его, понять и простить. И, конечно же, Терренс Здунич — местный расхититель гробниц. Обаятельный, красивый, выразительный — жаль, что он так редко появлялся в повествовании.

И, наконце, о музыке: она просто ужасна. Ужасна. Я люблю мюзиклы, а еще больше я люблю мрачные мюзиклы. Я люблю тяжелую музыку. И я с уверенностью говорю, что здесь действительно плохая музыка. Она будто вся слепленна из каких-то кусков, обрывков разных песен. А я-то думала, что в стиле J-Rock сложно отследить мелодию. И одно дело если бы музыка была просто плохая, примитивная и неумелая. Нет, мне показалось, она сделана профессионально. Встречались сложные мотивы, хор голосов, интересные эффекты — но все это было совмещено в мелодию бездарнейшим образом. Будто ее писал профессиональный композитор с мозгами 5-летнего ребенка. А тексты песен — я смотрела в оригинале, и господи, господи, как же бездарно они использовали рифмы. Неумелые, режущие слух тексты, неудачные сочетания слов и рифм. И еще одна серьезная ошибка — персонажи пели практически всегда. В фильме было очень мало обычных диалогов, немузыкальных. Лучше бы авторы вместо 1,5 часовой бездарной песни сделали бы несколько хороших музыкальных сцен. Серьезно, почему в этом фильме за 8 миллионов, с таким навороченным сюжетом, спецэффектами и проработанными декорациями песни в 30 раз хуже, чем в моем любимом «Шоу Ужасов Рокки Хорорра», фильме про трансвестита из космоса? За такие деньги песни должны были быть максимум в 10 раз хуже.

Единственный нормальный номер это «Zydrate Anatomy» — тот, в котором Стервятник рассказывает Шайло о Зидрате. Там присутствует красивый низкий голос и распознаваемый, ритмичный мотив. Ну, и та песня со сцены на итальянском была неплохой — но это, возможно, потому что я не знаю итальянского.

Итог — если бы в этом фильме вообще не было бы песен, я бы поставила ему 6—7.

Если бы в нем была пара хороших песен, он получил бы 7—8.

Если бы песни были отличные, то заслужил бы он 9.

5 из 10

Нагромождение причудливых образов, фантазий, сумбура и гротеска каким-то неведомым чудом объединяются в цельный сюжет и мир. Настоящая фантасмагория. Кибер и био-панк в виде мюзикла под соусом из расчлененки и аккомпанемент от Сары Брайтман. Это что-то странное и обязательное к просмотру.

Каждый слой фильма можно смаковать и заново прокручивать в голове. Девочка из омерзительного фильма «Дети шпионов» оказывается вполне себе нормально может играть и петь. Перис Хилтон (нелюбима мной) в этом фильме абсолютно органична в своей роли бл@ди и это тоже успех кастинга. Отдельно отмечу Расхитителя гробов (Стервятника) — поначалу я думал, что это какой-нибудь приглашенный рок-исполнитель с уклоном на готику и метал.. А это оказался сценарист фильма! Тут я выпал в осадок. Потрясающе! Один из лучших образов фильма.

Спустя год после «Генетической оперы» в прокат вышла отдельная книга и фильм «Потрошители» с Джудом Лоу от другого автора.. На мой взгляд это плагиат. И что радует лично меня — плагиат неудачный. Фильм «Потрошители» для меня является проходной фантастикой, на день. А вот «Генетическую оперу» я периодически буду пересматривать

7 из 10

Готовы ли вы погрузиться в мир 2056 года, в мир, где похищение органов является легальным, кровопролитие обычным явлением, а планетой правят богатые хирургические магнаты с явно нездоровыми наклонностями? Если да, то театр абсурда, где правит тьма, сплэттэричность и гротеск подарит вам незабываемый бенефис…

В 2008 году культовый хоррор-маэстро Даррен Линн Боусманн, прославившийся по успешному и адекватному сиквелу «Пилы» в трех фильмах и остросюжетному «Дню Матери», выпускает свой необычный трэш-мюзикл «Генетическая Опера», которая хоть и не окупилась, но получила статус культа и достаточно теплые отзывы в свою сторону.

Действие происходит в футуристическом мире, составляющей которого являются мрачные готические черты, которые тесно переплетаются с мотивами киберпанической антиутопии, а сам сюжет фильма хоть и простой, но выполнен с неким вкусовым стилем, отчего зритель перед собой видит масштабный и неординарный спектакль в стиле театра абсурда, который полон динамики, гротеска и конечно же, сочного и качественного черного юмора, который здесь буквально на каждом шагу. Костюмы и декорации выполнены очень оригинально и с долькой безумия, и всем своим колоритом еще больше украшают стилистику фильма нужным контрастом.

Не обошелся фильм и без привычной для Даррена мясной составляющей: зритель удостоено смаковать различного рода хирургические операции и кровавые убийства, которые выполнены в лучших традициях gore, однако не надейтесь получить фонтаны крови, т. к. акцент делается далеко не на этом.

Актерский состав справился на все 100 с воплощением достаточно обычных типажей в необычной манере, и каждый в своей роли как рыба в воде: Алекса Пена выложилась на максимум в своей роли и смотрелась в ней с должной харизмой и талантом, Энтони Хэд хорошо подошел для роли отца-доктора, на котором держится большая часть драматической составляющей, и как же не отметить антагонистов в лице директора корпорации Пола Сорвино, манящей Пэрис Хилтон, безумных братьев Билла Моусла и Нивека Орга, да и Терренс Здунич постарался с подачей образа остроумного рассказчика сей басни, в которой он занял место неуловимого расхитителя могил. Ах да, и как же не отметить тот факт, что все потрясающие и мелодичные песни на пару с ритмичными хореографическими номерами исполнили наши талантливые артисты.

Драматург Терренс Здунич в дуэте со сценаристом Дарреном Смитом подобрали достаточно звучащую и богатую палитру музыки, который включает в себя как и разнообразные динамические и забористые рок-композиции, так и медленные и грузные саспенс-ряды, которые подчеркивают мрак готического Repo-City.

Фирменный оператор Джозеф Уайт порадует нас достаточно разнообразными ракурсами, которые улавливают буквально каждый элемент безумного мира Боусмана, отправляя зрителей на настоящее путешествие в ад, который находится по ту сторону реальности…

Итог: «Генетическая Опера» является одним из лучших хорроров за всю историю кино, представляя из себя красочный трэш-мюзикл, который успешно соединяет в себе элементы кровавого сплэттэра, театрального бенефиса, необычного мира в стиле киберпанк, напряженного триллера, черной комедии и семейной драмы, поэтому данная лента может угодить даже любому придирчивому киноману, так что от себя данную кинокартину я порекомендую любому зрителю, и гарантирую, что данный гротескный спектакль не оставит никого равнодушным.

10 из 10

Сюжет и основной конфликт просты как валенок и прямолинейны как рельса, зато эстетика… Но разберёмся сперва с историей. По необъяснённой причине несколько десятилетий назад мир охватила эпидемия, вызвавшая потребность в пересадках органов в массовом порядке. На волне их поднялась корпорация «ГенеКо». В фильме это прямо не говорится, но похоже, что эпидемия выкосила-таки большую часть человечества, а для выживших уже не является первоочередной проблемой, но за это время трансплантация успела стать привычной и модной — не без помощи «ГенеКо», являющейся монополистом в этой области и достигшей столь большой власти, что продвинула закон о конфискации неоплаченных органов. А вот конфискатор у них не простой, и для Ротти Ларго, главы «ГенеКо», это скорее личный вопрос, чем часть бизнеса: Нейтан Уоллес стал конфискатором из-за того, что Ротти играл на его чувстве вины за смерть жены — бывшей возлюбленной главы «ГенеКо»… Именно распад его личности (а невозможно потрошить людей заживо на профессиональной основе и остаться в своём уме, особенно поддерживая одновременно образ заботливого отца), кажется, и составляет главную цель мстительно Ларго. Вторая же сюжетная линия связана с Шайло, дочерью Нейтана, чудом пережившей мать, но тоже больной, и потому живущей затворницей в своей комнате — что, конечно, тяготит семнадцатилетнюю девушку…

Всё это, в сущности, штампы: любовный треугольник, месть, тайная жизнь, подросток, которого не пускают погулять… И всё-таки фильм цепляет — не этим, конечно. «Генетическая Опера» напоминает мне «Тита» Джулии Теймор: сюжетный скелет совершенно беспомощен, однако подача, трэшовая и одновременно эстетская стилистика, актёрская работа (а они играют прекрасно, хотя, казалось бы, играть в таком фильме мало что можно) не просто компенсируют недостатки сюжета, а создают яркую и выразительную ленту. В «Repo!» к этому списку прибавляется ещё и музыка — музыка очень хороша, рок и электроника, то шумные, то симфонические, действительно приятно слушать и хочется к ним возвращаться. Особенно мне нравятся «Thankless Job», «Seventeen» и — придётся признать — «Zydrate Anatomy».

Ещё прекраснее визуальная эстетика и общий стиль. Вводные и флэшбеки, исполненные в виде комиксов, костюмы, уместные во фриковом или готском ночном клубе (при этом в случае с семьей Ларго — с элементами респектабельного костюма 50-х), одновременно натуралистически-садомазохистская и явно игровая кровавость… Это немного глупо описывать — гораздо лучше увидеть своими глазами.

Есть, правда, моменты, которые стиль замаскировать не в силах — уже не банальность, а неудача. Например, совершенно лишний, будто навязанный сюжету образ Слепой Мэг, которая ничего не даёт фильму, зато разбивает простую гармонию двух основных сюжетных линий. Ну и, соответственно, привязанная к ней линия Эмбер Свит. Темпоритм не идеален, и не все номера хороши одинаково — но последнее можно сказать про едва ли не любой мюзикл.

В общем, «Repo! The Genetic Opera» стоит посмотреть, по-моему. Как минимум, это интересные костюмы и пара новых песен в плейлист. А для меня — ещё и отличный безумец Нэйтан.

Представьте себе, что Кен Рассел вместо «Листомании» взялся бы за экранизацию «Острова» Майкла Бэя. Возможно, именно так можно объяснить тот стильный трэш, который будет происходить в «Генетической опере».

Сюжет здесь прост. Будущее. Всесильная корпорация GeneCo разрабатывает технологии быстрой трансплантации. Ну, а болезни, соответственно, требуют регулярной замены органов.

В центре внимания руководитель этой корпорации и члены его семьи. Вокруг них закручивается весьма запутанная интрига, за которой я по правде и не следил.

Меня больше потрясла смелость режиссера Даррена Линн Боусмана. Он не побоялся взяться за смешение мюзикла и хоррора.

Причем, музыкальная составляющая представлена преимущественно рок-композициями. На фоне постоянной и, в сущности, узаконенной рамками антиутопии, резни. Фильм производит весьма странное впечатление. Но, вникая в нюансы понимаешь, что режиссер решил расширить границы жанра (не все же ему снимать «Пилы`2,3 и 4).

Мне показалось, что режиссер все же допустил типичную для многих создателей мюзиклов ошибку — во второй части картины интенсивность действий увеличивается, но при этом музыкальная составляющая не гармонизирована. Другими словами, ближе к концу фильма возникает ощущение усталости, перегруженности музыкой. В то время, как за сюжетом еще интересно следить.

Тем не менее фильм удался. Как нельзя к месту оказались и Алекса Вега, и Пол Сорвино и даже Пэрис Хилтон. Очень понравились многие режиссерские находки. В частности, весьма к месту оказались комиксы, комментирующие в качестве флэшбеков, некоторые события, предшествующие истории, рассказанной в фильме. Посмотрел с интересом и любопытством и рекомендую к просмотру.

В итоге: Даррен Линн Боусман показал настоящий класс. Если «Суинни Тодд» был обусловлен преимущественно оригинальностью Тима Бартона, то «Генетическая опера» представляется эталоном в жанре хоррор — мюзиклов. Даже несмотря на некоторые недоработки — фильм весьма самобытен. Уверен, однажды кто-то вдохновившись именно этим фильмом, провалившимся в прокате, снимет настоящий шедевр.

7 из 10