Рецензии

«Возмездие» – криминальная драма с элементами детектива, являющаяся римейком мини-сериала BBC «На краю тьмы». Интересный факт в том, что и фильм, и мини-сериал снял один и тот же режиссёр – Мартин Кэмпбэлл. Он довольно неплохой режиссёр, снявший современную дилогию про Зорро с Антонио Бандерасом и очень классный «Золотой глаз» про Бонда. Бюджет составил целых 80 миллионов долларов, в главной роли тогда только вернувшийся в обойму Мэл Гибсон. Что могло пойти не так?

Сюжет довольно банальный. Томас Крэйвен, бостонский полицейский, впервые за долгое время встречается с дочерью. Всё идёт хорошо, пока на выходе из дома с криком «Крэйвен!» его дочь не застреливают в упор из дробовика. Опустошённый отец начинает искать виновных, но поиски приводят его явно не туда, куда он ожидал…

Сюжет вышел спорным. Пожалуй, главная проблема фильма – его позиционирование. Постер с суровым Мэлом Гибсоном, название (которое наши прокатчики исковеркали), многомиллионный бюджет – всё это наводит на мысль, что перед нами будет бодрый и мрачный триллер-боевик о мести со звездой 1990-х, но на самом деле это абсолютно не так. Даже зная, что я включаю не боевик, мозг не хотел переключаться на нужный лад и ждал именно его. А сам фильм представляет из себя довольно простую криминальную драму, где состояние отца и способ мести показываются максимально реалистично. К тому же, сдобрено всё это очень абстрактными размышлениями об отцовстве и других философских темах. Фильму эту предаёт некий шарм, но прорваться сквозь скучную первую половину крайне сложно.

Атмосфера вышла интересной. Из-за предельно мрачного и реалистичного сценария, в фильме преобладает мрачность и обыденность. Перестрелок кот наплакал, а вот философских размышлений хоть отбавляй. Не отметить атмосферу нельзя, но у меня к ней не выработалось однозначного отношения.

С актёрами ситуация также спорная. Из-за сценария герой Мэла Гибсона предстаёт крайне скучным героем. Весь фильм он ходит с одинаковым лицом. Понятно, что это сделано для выражения подавленности, но интереса к персонажу это явно не добавляет. Ещё и дубляж испортил ситуацию. Рэй Уинстон сыграл самого интересного и харизматичного персонажа. Его герой таинственен, но при этом его мотивы и мораль ясны. Дэнни Хьюстон сыграл стандартную для себя роль злого «пиджака», особого интереса или ненависти персонаж не вызвал. Остальные справились нормально, но не запомнились.

Обычно я пишу про экшн, но здесь его просто нет. Даже перестрелок как таковых не завезли. Сам визуал серый и приземлённый. 80 миллионов бюджета в фильме не видно абсолютно, максимум он выглядит на 50, да и то при учёте того, что все локации отстраивались с нуля, что вряд ли.

Короче, вышел странный фильм про месть. Предельно мрачный и приземлённый, наполненный философскими моментами и серостью. Смотреть его было не особо интересно, но попробовать разок этот фильм можно, благо он хоть чем-то выделяется на фоне других боевиков 2010-х. Советую смотреть в определённом настроение, иначе может быть скучно.

7 из 10

Для родителя, чей ребенок уже стал взрослым, наверное нет большего счастья, чем когда дочь или сын возвращаются домой. Полицейский детектив Томас Крейвен (Мэл Гибсон) из числа таких. Он счастлив, когда к нему в гости приезжает дочь Эмма. Девушке нездоровится, ее пару раз рвет и она признается отцу, что не беременна, но парень у нее есть. А потом… Потом ее убивают на глазах у Томаса, после чего убитого горем отцу не остается ничего другого, кроме как начинать собственное расследование и искать тех, кто уничтожил все то, что ему было дорого…

Когда впервые посмотрел «Возмездие» он показался слишком скучным и затянутым, но спустя время я переосмыслил свое отношение, пересмотрел его еще раз и получил колоссальное удовольствие от увиденного. Снятый по мотивам одноименного сериала BBC и переместивший место действия из Англии в Бостон фильм, обращает внимание на себя в первую очередь тяжелой атмосферой, воссоздаваемой за счет гротескного лица главного героя, его эмоций и поведения, а также той ситуации в которой он оказался.

«Возмездие» - это детектив с элементами триллера и от него не стоит ждать эпичных погонь, жестких сцен расправы над отморозками или чем-то подобным. Нет. «Возмездие» являет собой яркий пример детективной истории, в которой большое внимание уделено диалогам между персонажами и поиску истину посредством опроса людей, а не движения напролом, присущего другим героям боевиков, привыкших решать вопросы при помощи силы.

С учетом того, что режиссером является Мартин Кэмпбелл это довольно удивительно – видеть не слишком динамичное кино, ведь автор «Возмездия» до того снял «Казино «Рояль», «Золотой глаз», а также дилогию о «Зорро» и «Вертикальный предел». Но это вовсе не говорит о том, что Кэмпбеллу не удался фильм с Мэлом Гибсоном. Просто это совершенно разные по духу картины – те, что он снимал ранее, и эта.

Несмотря на это в фильме все же присутствуют достаточно яркие эпизоды, которые добавляют необходимых эмоциональных всплесков для зрителя. Как и подобает настоящему детективу, здесь здоров выстроена следственная часть, позволяющая кинолюбителю получить удовольствие от самого процесса расследования. Начав с нуля и не имея на руках ни одной улики, Томас Крэйвен достигает впечатляющих результатов в своем деле. Практически сразу он становится очень опасным для тех, за кем он начал охоту, вот только ему (как он справедливо заметил по хожу картины) уже нечего терять, а значит его не страшит смерть и ему не важно, что будет с ним. Главное – что будет с НИМИ.

Шикарной, даже крылатой является еще одна фраза, звучащая неоднократно – «В Массачусетсе все незаконно», которая словно подчеркивает тот факт, что здесь закон как таковой может и не действовать. Причем отражается это не только в ситуации с убийством девушки, но и с тем делом, которое раскрывает Томас Крэйвен.

Сейчас поймал себя на мысли, что хоть «Возмездие и эмоционально сильный фильм, многие герои в нем выдержанны и практически эмоций не проявляют. Тот же Гибсон или Рэй Уинстон, или Дэмиан Янг. В данном случае практически полное отсутствие эмоций обусловлено тем, что любое их проявление может дать главному герою необходимый импульс-подсказку к дальнейшему расследованию. А так – держать эмоции при себе – это возможность укрыть большой секрет, скрываемый правительственными верхушками…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

9 из 10

“Возмездие” – пятнадцатый полнометражный фильм новозеландского режиссера Мартина Кэмпбелла, снятый в 2010 – ом году с Мэлом Гибсоном в главной роли. После успешно снятых фильмов о Зорро и показавших успех картин о Джеймсе Бонде ( “Золотой глаз” в 1995 – ом и “Казино Рояль” в 2006-ом годах), а до провала, как могло показаться, еще очень далеко ( хотя он наступил сразу после “Возмездия”, с выходом “Зеленого Фонаря” год спустя), режиссер мог позволить себе абсолютно любой проект. Даже начать съемки полнометражной версии мини сериала “На краю тьмы”, ставшей в 1985 году одним из знакомых проектов тогдашнего новичка ( для Кэмбелла работа над данным сериалом стала одним из прорывов в карьере). О том, почему фильм действительно может удивить – прямо сейчас.

На своей памяти полицейский детектив Томас Крейвен повидал много убийств, однако он никак не ожидал, что однажды ему придется расследовать убийство собственной дочери. И если по началу отчаянный отец думал о случайности, мол, целью был он сам, то чем дольше идет расследование, тем все больше следов приводят к выводу – убийца не промахнулся, целью была именно его дочь Эмма. Пока полиция бессильно покачивает головой, опуская руки, ссылаясь на недостаток улик, Томас отчаянно идет вперед, прилагая все усилия, в том числе нестандартные, для нахождения правды. Но каково удивление, когда дорога ведет детектива сначала на закрытый для обычных смертных правительственный объект, а затем прямиком в системы власти.

О том, что “Возмездие” является особенным фильмом режиссера Мартина Кэмпбелла, не вызывает никаких сомнений. Во – первых, с самых первых минут легко увидеть необходимые интонации. Взять хотя бы начальный момент: мрачный пейзаж ночного неба, освещаемого только луной. Казалось бы, как красиво, как романтично, однако в тоже самое время режиссер аккуратно добавляет в сцену постепенно выплывающих на водную гладь мертвецов. Тот самый стиль дает понять - Мартин готов снимать не только картины звездного масштаба, вроде историй о Бонде, но и качественные, атмосферные триллеры, которых очень интересно смотреть, анализировать. Во – вторых, перед глазами зрителя вовсе не сказочка, а хорошо адаптированная жесткая история, сконструированная благодаря сценаристу, обладателю заслуженного “Оскара” за “Отступников” Уильяма Монахана, умеющий подать непредсказуемую историю ( кто знает сценариста по “Отступникам” или его режиссерской работе “Телохранитель” не дадут соврать). В тоже время, режиссер не спешит повышать градус своего творения: это не боевик, это холодный триллер, вобравший в себя и драму, и элементы боевика с детективом. Одним словом, “Возмездие” – абсолютно новая модель Кэмпбелла, сделанная с трудом, качеством, атмосферой и стилем, крайне важными деталями проекта. Сценарий, написанный Уильямом Монаханом в содружестве с Эндрю Бовеллом подтверждают высказанную ранее теорию. Куда важным моментом сценария является месть. Убийство Эммы становится переломным моментом в жизни Томаса, берущим правосудие в свои руки. Постепенно герой понимает, многим просто плевать на смерть близкого человека, делающим сочувствующий вид. Нечто подобное зритель мог увидеть в криминальной драме Тони Скотта “Гнев”, где герой Дензела Вашингтона отчаянно шел по головам бандитов ради спасения девочки, которую ему доверили защищать. У сценариста “Отступников” всегда была определенная страсть к мрачным героям. Взять того же Томаса Крейвена, большую часть жизни работающего в полиции Бостона. Мысли о дочери грели сердце, благодаря Эмме герой оставался спокойным человеком. С убийством же Томас, словно спускают с поводка, взяв оружие он ни перед чем не остановится, ради достижения правосудия, вне зависимости о тех, кто будет во главе банды убийц. Еще одним типичным для сценариста героям оказывается некий Джедбур, любитель говорить о фактах и подчищать следы. Джедбур – фигура теневая. Он не выбирает сторону, он не правый, он не левый, он где-то посередине, но Крейвена понимает. Сценарий очень крепкий, интересный, сюжетные ходы небанальны, герои чувствуются. За операторскую работу отвечает Фил Мейхью, работающий с режиссером уже не впервые ( если быть точным, с 1988 – ого, когда кипела работа над “Адвокатом для убийцы”). Благодаря такому сплоченному сотрудничеству, оператор почти без труда понимает как снять одну сцену, как показать вторую, не забывая наносить на картинку блеклую, темную цветовую гамму ( ночь здесь беспросветная, день – крайне серый). Музыку написал трехкратный обладатель “Оскара” Говард Шор. Музыка, как подобает маэстро, звучит по большей части протяжно, иногда переходя на нужную напряженность ( сам фильм часто переходит в подобное состояние). Моменты воспоминаний с Эммой, Шор добавляет в композиции холодного триллера небольшую легкость, мягкость, влияющую на эмоциональность как зрителя, так и героя, постепенно приходящим в себя в такие моменты.

Актерский состав подобран очень здорово. Мэлу Гибсону не в первой играть в триллерах ( вспомнить хотя бы “Расплату” Брайана Хелгеленда). Отца играть актер так же научен, поэтому играть Томаса Крейвена почти не составило труда: Гибсон точно входит в роль, словно она создана для него одного, прекрасно показывает свою жесткость, гнев, ярость, и в некоторых моментах ту самую мягкость в моментах с дочерью. Другой пример удивляющей зрителя игры показывает Рэй Уинстон, сыгравший Джедбура. Британец изящно входит в роль, показывая своего персонажа как тихого, скромного человека, открывающего роль только по делу ( дело своего он знает). Для показана двойственности Уинстон невольно дает советы главному герою, иногда работая на правительство ( зачисткой “любознательных” людей). Крайне неуверенно показал себя Дэнни Хьюстон – в сцене, когда Крейвен садится в его “Бентли”, угрожая пистолетом, актер открыто переигрывает. Из второстепенных героев не плохо запомнилась Бояна Новакович, исполнившая роль Эммы ( экранного времени у нее маловато), Шон Робертс, Катерина Скорсоне ( с помощью одного момента) и Фрэнк Грилло. Актерский состав полностью оправдывает свой статус.

Итого:

“Возмездие” – хороший, крепкий триллер Мартина Кэмпбелла, продолжающий возвышение режиссера на Олимп славы. К сожалению, с выходом “Зеленого фонаря” репутация была подпорчена, причем серьезно. Хочется надеяться, у мистера Кэмпбелла данный прокол останется единственным. Отличная, атмосферная режиссура, качественный сценарий, стильная операторская работа, хорошая музыка и натуральная игра актерского состава – главные плюсы работы. Важным минусом, пожалуй, станет сравнение с конкурентами, вроде “Интернэшнл” Тома Тыквера, “Гнева” и, самое необычное сравнение, с “Максом Пэйном” Джона Мура. Если не считать конкурентов, то “Возмездие” станет хорошим подарком для просмотра любому фанату качественных триллеров, фанатам режиссера, актерского состава, особенно Мэла Гибсона, Рэя Уинстона, фанатам сценариста Уильяма Монахана, любителям стиля, атмосферы, а так же любому желающему, кого лента заинтересовала. Всем остальным – по собственному желанию.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Интересное дело – порой прокатчики столь сильно демонстрируют свой креатив, что оказывают кинокартине медвежью услугу отчего зритель получает не то что нацеливался и естественно расстраивается. Именно такая история и приключилась с нашим сегодняшним гостем. Судите сами – суровый Мел Гибсон, в сером плаще и с пистолетом в руках на обложке, а также красующаяся надпись «Возмездие» наводит на мысли, что перед нами будет жестокий и бескомпромиссный боевик, где главный герой перестреляет человек пятьдесят, прежде чем доберётся до своего обидчика и это не смотря на то, что в жанрах картины боевика нет ни сном, ни духом. А ведь фильм то является, по большей частью, драмой с примесью криминального триллера и потому нет ничего удивительного что фильм, не смотря на участие такого замечательного актера как Мел Гибсон, не смог себя толком окупить. Ведь зритель ожидал одного, а получил совсем другое. Ну что ж господа прокатчики – спасибо вам за такую антирекламу. Ну ладно, с этим разобрались, а пока позвольте представить нашего сегодняшнего гостя – «На пороге тьмы».

Томас Крайвен – хороший и что не маловажно честный коп, а у таких людей жизнь всегда складывается не лучшим образом. От герой ушла жена, ну или погибла, фильм так и не удосужился дать однозначный ответ на этот вопрос, да это и не важно. Работа не приносит удовольствия и превратилась в рутину. А что до личной жизни, так ее нет. Единственной отрадой является двадцати четырехлетняя дочурка – умная и находчивая девица, которая работает на крупную организацию «Нортмор», чья деятельность строго засекречена. И все бы ничего да вот только в один черный день Томас вместе с дочерью наталкиваются на преступника в черной маске и с обрезом в руке, который выкрикнув одну лишь фразу «Крайвен» выпускает заряд дроби в дочурку героя. Естественно девочка умерла на месте, а ее отец не стал топить горе в вине и решил сосредоточиться на работе, ну а если быть совсем точным на поиске людей, которые желали бы его смерти. Все-таки у хороших копов врагов хватает. Но каково было удивление героя, когда выяснилось, что никто из его старых знакомых не желал ему смерти. Что же это получается, жертвой был не Томас, а его дочь? Ну теперь то точно герой Мела Гибсона не отступиться и найдет тех, кто виновен в смерти его дочери даже если последние являются высокопоставленными политиками.

О да, история выглядит донельзя знакомой, не так ли? И по сути все так и есть – главный герой ведет независимое расследование, выясняет все новые и новые подробности о смерти своей дочери, люди, которые ему так или иначе помогали в расследование мрут как мухи, а над самим Томасом сгущается тьма и шансов выжить и рассказать миру правду становиться всё меньше. Но тут уж ничего не поделаешь, создатели картины решали не изобретать велосипед, а взять старый как мир сюжет и попытаться сделать так, чтобы он заиграл новыми красками и знаете им это даже удалось. Ведь как я и сказал перед нами будет именно что детективное расследование, а стало быть особого экшена ждать все же не стоит. Герой Мела Гибсона не ведет себя как заправский мститель, он использует все навыки и уловки, которые приобрел за годы службы, чтобы справиться с людьми коих послали по его душу, и оттого его герой кажется настоящим. Впрочем, настоящим его делает не только это, но также отлично прописанные диалоги и ведения, а порой и разговоры со своей безвременно почившей дочерью. Попутно нам показывают тех самых политиков, что упиваются собственной безнаказанностью, а потому с легкостью ломают судьбы людей и разрушают семьи. А заодно мы будем следить за судьбой человека, который является мастером в улаживании щепетильных вопросов будь то – а что этот Томас Крайвен себе позволяет и может стоит сделать так, чтобы он замолчал навсегда? Так что да, в этом фильме важна даже не столько история, которая в очередной раз бросает булыжник в сторону политиков и бизнесменов считающих себя вершителями судеб, не безосновательно надо сказать, сколько сами герои, каждому из которых есть что рассказать о себе.

Ну а все же будет ли экшен? Да, дорогие друзья, он будет. Не то чтобы его будет много, но каждая из этих сцен была поставлена мастерски, я уж не говорю о зашкаливающей жестокости. Правда не чувствуется что фильм стоил те самые восемьдесят миллионов долларов, но не в моих правилах заглядывать в карман режиссерам, так что оставим это на их совести.

Итог? Интересный, драматичный и жёсткий фильм. Да, безусловно некоторые моменты истории вызывают недоумение, к примеру убийца на автомобиле, что появляется буквально из неоткуда, так как герой Мела Гибсона, а с ним и зритель, даже не слышал звука мотора, но это можно списать на то, что перед нами все-таки художественный продукт, а там подобные вещи в порядке вещей. Другое дело – кинокартина справляется со своей основной задачей и удерживает зрителя у экрана. Да, возможно не будь в этой картине Мела Гибсона она бы получилась и в половину не такой хорошей, но он здесь есть, так почему бы в очередной раз не насладиться игрой «Мартина Риггза» и в очередной раз взглянув в эти пронзительные голубые глаза вспомнить за что же мы все любим этого актера?

8 из 10

Когда на глазах потрясённого Томаса Крейвена его единственную дочь, приехавшую к нему погостить пристрелили прямо на крыльце его дома, он как детектив из отдела убийств решил провести собственное расследование. Так как в полиции считают, что мишенью киллера в маске был он, а его дочь стала случайной жертвой. Но у героя есть своя версия. И она заключается в том, что хотели убить не его, а именно его дочь. И это как то связанно с её работой на засекреченное предприятие. Но чем глубже Томас погружается в это дело, тем больше он понимает, что погряз в чём то большом и опасном. В верхах могущественных структур страны зреет глобальный заговор, а сильные мира сего погрязли в коррупции. Но несмотря на нависшую над ним смертельную угрозу, Крейвен намерен довести начатое расследование до конца, и узнать причину по которой убили его ребёнка...

«-Мы все знаем, что такое факты: мы живём какое то время, а потом умираем раньше, чем планировали». (с)

«Новый зрелищный триллер от режиссёра «Казино Рояль», «Самая ожидаемая премьера этой зимы», «В главной роли – Мэл Гибсон!», «Бюджет фильма – 80 миллионов долларов!». Читая эти восторженные надписи на рекламном буклете «Возмездия» в кинотеатре, можно было ожидать увидеть на экране крепкий образец остросюжетного детектива в котором «крутой коп-одиночка против всех», снятый в лучших традициях жанра и в стиле старого-доброго кино 90-ых. По крайней мере это обещали те самые надписи и рекламные трейлеры ленты (особенно момент, в котором героя Гибсона предупреждают: –«Оставь это дело. Это опасные люди..», а тот угрожающе рычит в ответ –«А я что, не опасен?»). Одним словом – зимой 2010-ого, новый фильм Мартина Кэмпбелла обещал триумфальное возвращение суперзвезды Голливуда Мэла Гибсона к актёрской стезе в главной роли, в закрученном и лихом триллере про крутого детектива ищущего убийц его дочери. Меньше всего можно было ожидать в итоге получить довольно пресное и одноразовое кино из разряда «на один раз». Но как не печально, именно это и сварганили создатели данного фильма…

«-Ношение оружия незаконно в Массачусетсе.
-Да всё незаконно в Массачусетсе.» (с)

Вдвойне обидно это осознавать зная какие именно люди трудились над «Возмездием». Помимо самого Кэмпбелла (к слову, автора таких хитов как «Маска Зорро», «Золотой Глаз» и «Вертикальный Предел»), это сценарист Уильям Монахэн, лауреат Оскара за «Отступников», в прошлом писавший текст «Совокупности Лжи» Ридли Скотта. И постоянный оператор Кэмпбелла, Фил Мехью. Свою лепту внёс и монтажёр фильма Стюард Бэйрд (хотя смотря «Возмездие» трудно представить, что монтировал его тот же человек, что и «Смертельное Оружие» и «Последний Бойскаут»). Нельзя сказать, что эти люди работали спустя рукава. Всё снято качественно, ровно как и разыграно далеко не последними Голливудскими актёрами. Но фильм производит удручающие впечатление. Возникает мысль, что тебя обманули, и это на самом деле так. Драму с элементами детектива нам выдали за экшен-триллер. А весь не многочисленный экшен, что фигурирует в ленте, собственно был показан в довольно таки эффектном рекламном ролике картины. Поэтому нельзя сказать, что этот фильм плох. В данном случае всё зависит от вашего личного его восприятия. Вернее от того, с каким настроем вы сядете за его просмотр. Если вы ждёте от нового фильма автора перезагрузки «бондианы» крутого экшена с погонями, перестрелками и мордобоем, то фильм вас однозначно разочарует. Как и меня в своё время, поскольку исходя из его рекламы, именно этого я от него и ожидал. Но если вы хотите посмотреть полицейскую драму щедро приправленную саспенсом, и украшенную витиеватой детективной интригой, то вам скорее всего «Возмездие» придётся по вкусу. Ибо тут есть неспешное развитие событий, есть положительный герой ведущий опасное расследование, и есть дух картин 70-ых, в которых крутые одиночки бросали вызов коррумпированной системе, без надежды на выигрыш. Есть в фильме и хорошая игра актёров, таких как Рэй Уинстон («внештатный» оперативник ЦРУ Дариус), чем то напоминающий Джинна Хэкмена времён «Французского Связного», и Дэнни Хьюстон – глава злосчастной корпорации Джек Бэннетт. Ну, и разумеется самого Мэла Гибсона, под возможности которого лента изначально и «затачивалась». Правда последний едва ли «Мартин Ригз». Тут он просто стареющий провинциальный коп, против воли вовлечённый в крупный заговор. Хотя он и стреляет метко, и подраться не гнушается время от времени, всё же он не сорвиголова, а детектив. И большую часть времени он занимается тем, что ходит от одного фигуранта дела к другому, опрашивает свидетелей и размышляет слоняясь по дому в одиночестве, а не надирает плохим парням задницы. Сюжет постарались максимально приблизить к реальности. От того, Томас Крейвен почти не «геройствует», а имеющиеся в фильме драки и перестрелки сняты в «грязном», реалистичном стиле. Типа как в фильмах о Борне. Поэтому с ног сшибающих трюков и авто-погонь здесь не будет.

«-Пить в общественном месте незаконно в Массачусетсе.
-Да всё незаконно в Массачусетсе.» (с)

Но проблема со сценарием всё же есть. Фильм местами клонит в мистико- философскую сторону. Герой слышит голос убитой дочери, а в финале «видит» её, пришедшую за ним в больничную палату. Да и персонаж Уинстона признаётся, что у него галлюцинации ( слышит голос отца, а «ублюдок 40 лет как умер»). Возможно это можно было как то интегрировать в изначальный формат мини-сериала (фильм Кэмпбелла является ремейком английского сериала «Край Тьмы»), но в полном метре это излишне. Тем более чужеродно смотрятся эти «причуды» в суровом и реалистичном триллере. В итоге это приводит к дурному послевкусию от картины, так как режиссёр видимо не решил, что же он ставит –драму или триллер. А грамотно совместить эти два жанра Мартин Кемпбелл не смог. Вот почему многим «Возмездие» показалось скучным и вялым. Увы, спасти картину не смог даже Мэл Гибсон, обычно вытягивающий своим присутствием в кадре даже крайне слабые постановки. Не удивительно, что лента провалилась в прокате и не имела успеха на видео. При таком не малом бюджете, глядя на экран сложно сказать, куда Кэмпбелл потратил 80 миллионов. В фильме одна драка, пара перестрелок и одна автомобильная погоня с аварией. Снять такое кино вполне можно было и за 20 миллионов, тогда даже не пришлось бы обманывать потенциальных зрителей выдавая его за боевик. И реакция критиков была бы более сдержанной. А так – фильм вместо того, что бы вернуть Гибсона «в игру», фактически закончил его мейнстримную карьеру…

8 из 10

Последние фильмы с участием Мэла Гибсона, если честно не впечатляют. Тому могут быть разные причины, но в основном Мэлу требуются более эпические роли. Но Мэл Гибсон мой самый любимый актёр, и все фильмы с его участием, не могут пройти мимо меня. Ведь Мэл может играть даже молча. А если его персонаж играет роль отца, то он старается выкладываться на все сто процентов. Ведь в реальной жизни Мэл — отец большого семейства. И достаточно вспомнить фильм «Патриот», где он играл отца Хита Леджера, чтобы понять как хорошо он справляется с этой ролью. Столько эмоций было у него на лице. Вот и здесь, Мэл играет отца.

По сюжету фильма герой Гибсона работает полицейским в Бостоне, к нему в гости приезжает его дочь, в которой он души не чает. Она кажется обеспокоенной и не вполне здоровой, а после на глазах у Гибсона, её застрелят. И вот здесь Гибсон играет глазами, когда обнимает свою уже бездыханную дочь. Конечно, он так просто не оставит это дело. И начнёт своё расследование, в ходе которого он обличит несколько влиятельных личностей. Но Гибсону всё равно, он во чтобы то не стало, накажет виновников гибели его дочери.

Герой Гибсона в этом фильме, попытается бросить вызов системе, и доказать что и один в поле воин. Но лично меня порадовала только концовка фильма, поскольку всё остальное выглядит очень затянутым зрелищем. Фильм держится на искромётной актёрской игре Гибсона, хотя в фильме есть ещё великолепный Рей Уинстон, который частенько получает второстепенные роли, но играет их замечательно.

Чтож, перед нами не самая лучшая картина в карьере Гибсона, но очень показательная. Ведь Мэл, чувствует себя здесь словно рыба в воде. Но фильм слегка затянут, с дефицитом экшен сцен, и смотрится только за счёт великолепного Гибсона. Но всё равно фильм стоит видеть, особенно поклонникам Мэла Гибсона.

6,5 из 10

«У отца-полицейского убили дочь, и он ищет преступников, чтобы покарать» В коротеньком анонсе нет ничего оригинального, ничего способного зацепить взгляд искушенного и пресыщенного зрителя. Он не может рассказать о том, что для этого копа дочь была единственным и самым любимым человеком в мире, центром вселенной, постоянным источником радости. Не может передать всю душу этого человека, целиком заполненную заботами о дочери, воспоминаниями о дочери, переживаниями о будущем дочери.

При этом явно чувствуется, что Томас Крейвен — профессионал своего дела и очень хороший коп, усердный, добросовестный, честный, из тех, кого уважают и коллеги и начальство. И все же его единственная радость, не показная, глубоко скрытая, но совершенно отчетливая — это его дочь. И когда ее не стало, также ясно, что он не выживет. Он — как подрубленное дерево, как воздушный шарик, у которого отрезали веревочку. Это не имеет никакого отношения к слабости, безволию или нежеланию жить. Он просто не в силах…

Мне не нравится Мел Гибсон. Его режиссерские работы полны кровавой, почти садистской жестокости («Апокалипсис», «Храброе сердце»), а как актер… Ну как он может нравиться? Но объективно — таланта у него не отнять. В роли Томаса Крейвена очень мало слов, Гибсон играет только лицом, в глазах у него отражается такая гамма и глубина чувств, что поневоле примеряешь его образ.

Его герой — Настоящий Отец, в самом лучшем, идеальном понимании этого слова. Он успешная состоявшаяся личность, основным приоритетом жизни которой является дочь. Его любовь — не внешняя, «парадная», праздничная, но истинная, пронизывающая самую его суть. При этом он еще и Настоящий Человек.

- Никто не может быть совершенством. Но есть то, что ты должен делать как надо: беречь семью, ходить на работу, говорить по совести, не причинять зла. Не так уж много…

Фильм очень сильный, очень цельный, о редком достойном человеке и его выборе.

8 из 10

На глазах Томаса Крейвена(Мел Гибсон) расстреливают его дочь, приехавшей к нему, чтобы рассказать что-то важное. Томас, движимый чувством долга, начинает собственное расследование, чтобы впоследствии отомстить высокопоставленным виновникам ее гибели.

Фильм «Возмездие» Мартина Кэмпбелла представляет собой классический голливудский триллер в стиле 90-х годов. Несмотря на простенький сюжет картины, одним из авторов сценария к которой выступил известный по «Отступникам» Уильям Монахан, фильм держит в напряжении от начала и до конца, умело раскрывая интригу.

Актерская же игра заслуживает только похвалу. Роль Томаса Крейвена, по-моему, лучшая в карьере Мела Гибсона, сумевшего передать на экране всю боль и усталость своего героя, борющегося за правду в одиночку. Не менее отлично сыграли свои роли Дэнни Хьюстон и Рэй Уинстон.

Фильм к тому же просто визуально красив. Операторская работа Фила Мэйхью, создавшего очень яркую глянцевую картинку, просто потрясает и создает в ленте резкий контраст происходящим событиям.

Итак, если Вы любите триллеры в их классическом исполнении и соскучились по 90-м годам, «Возмездие» Вас не должно разочаровать.

10 из 10

Очень многие кинематографисты в наше время жалуются на то, что привлечь зрителей к определенному фильму становится всё сложнее и сложнее. Мол не спасает даже обширная рекламная компания. Когда как вы былые времена, внимание к фильму могло привлечь участие всего лишь одного актера. С этим я не согласен и думаю, что многие зрители решившие посмотреть этот фильм, сделали это из за Мэла Гибсона, который решился снятся в фильме спустя 8 лет полного затишья. Не могу сказать, что мои ожидания полностью оправдались, но фильм мне понравился. После того, как режиссер Мартин Кэмпбелл выдал «Казино Рояль», который стал одним из самых успешных фильмов франшизы, ему нужен был фильм для доказательства своего таланта. Хотя он для меня и так всегда был одним из лучших режиссеров приключенческих триллеров. В принципе, данный фильм выдержан и поставлен достаточно не плохо. Радует при просмотре ленты то, что перед нами не очередной тупой боевик и смазливый триллер. А больше драма, чем представитель какого то другого жанра.

Собственно в угоду драматическому содержанию ленты, мы видим отлично поставленные моменты, когда воспоминания героя о его дочери, его фантазии и реальность сплетаются в одном пространстве. Да и учитывая коммерческую составляющую ленты, стоит выделить и зрелищные моменты ленты. Разочаровывает то, что их тут не так много, как хотелось бы. Как в продолжительности, так и в количестве. Отсюда фильм предстаёт в образе ничуть не живой ленты, а скорее полной многочисленных «бла бла бла». В отдельных моментах, фильм роскошно трансформируется в настоящий детективный триллер. Где максимальный упор идёт на атмосферу ленты. Где ощущается определенная жесткость, оправданная жестокость и максимальный упор на реализм. Даже экшн сцены не воплощены в духе «больше зрелища, меньше реализма». Тем самым, фильм пожалуй и за счет этого смотрится столь остро, напряженно и действительно достойно. Суммируя всё это, можно смело сказать, что Мартин не опозорился слабой постановкой. Но всё же весь потенциал ленты он не использовал и за счет этого, фильм мог бы быть лучше.

Во многом, фильм тянет исключительно его сценарий. Создатели поступили умно, что не стали развивать сюжет вокруг того, как дочь героя оказалась свидетельницей какого то преступления или же стала предметом мести врагов главного героя. Потому что, аналогичные приёмы использовались в огромном количестве лент и подобным, сейчас мало кого удивишь. Когда как привлечение и очередной плевок в сторону репутаций крупнейших корпораций и компаний, делает сюжет картины более свежим и оригинальным. Во всём этом радует то, что впервые подобная история предстала не в политическом и не в псевдо реалистичном образе. Как скажем в фильмах «Интернэшнл», «Большая Игра» и во многих других лентах подобного содержания. Где самое главное, это намёками и выдуманным сценарием, плюнуть и скомпрометировать аллегорию на тему продажности правительства США.

Тут же, привлекательна история даже больше тем, что подобная сюжетная линия с расследованием, развивается исключительно на втором плане. Когда как на первом плане, развивается человеческая драма главного героя и максимально адекватное раскрытие его персонажа. Отсюда фильм наглядно демонстрирует то, насколько сильна бывает любовь родителя к своему ребенку. Что позволяет родителя пойти на всё ради своего ребенка и если надо, то пожертвовать своей жизнью ради его безопасности. Как бы там ни было, это факт и истинную измеримость этих чувств, мы поймем только тогда, когда сами станем родителями. Но не смотря на это, создатели очень наглядно продемонстрировали чувства героя во всех аспектах. В связи с чем, его действительно становится жаль. Именно за счет этого, ты искренне болеешь за главного героя и искренне желаешь ужасной участи всем отрицательным персонажам ленты. Что и подводит фильм, к достаточно неожиданному, но всё же очень правильному и положительному финалу.

Я собственно как и многие зрители, посмотрел фильм только из за Мэла Гибсона, который не снимался около 8-и лет. Плохо то, что своей скандальной жизнью, Мэл практически полностью похоронил свою карьеру так же, как и одно время Микки Рурк. В связи с чем, многие режиссеры и продюсеры просто не хотят иметь с ним дело. Вот и данный фильм с «Бобром» Джоди Фостер, должен был стать идеальным «камбэком» лично мною любимого актера и его возвращение устоялось. Мэл сыграл просто роскошно и как по мне, выдал одну из лучших ролей в своей карьере. В его глазах и на его лице видна вся боль его героя и это позволяет охотно сопереживать ему. Внешне Мэл конечно сильно постарел. Но с точки зрения игры, пожалуй даже стал играть лучше. Рэй Уинстон просто великолепен. Хотя во многом, это заслуга персонажа, которого ему выдали. Его герой привлекателен тем, что до последних кадров его невозможно определить ни как положительного персонажа, ни как отрицательного. Столь интересного персонажа же, Уинстон сыграл просто великолепно. Дэнни Хьюстон в образе главного отрицательного персонажа очень хорош. По правде говоря, отрицательные персонажи даются Хьюстону в разы лучше, чем положительные.

При всей моей не любви к творчеству Говарда Шора, могу признать, что его работа к данной ленте получилась очень сильной. Не смотря на то, что практически большая часть ленты держится исключительно на живом звуке. Больше всего музыка радует тем, что она идеально управляет эмоциями посредством драматически накаленных увертюр, которые берут за душу. Немногие экшн моменты ленты же, значительно сильно ободряются очень напряженной и жесткой музыкой. Услышь такую неожиданно и в реальной жизни, можно и сердечный приступ получить.

7 из 10

Достаточно таинственный, напряженный, душевный и содержательный драматический триллер. Безусловно не идеальный, но вполне достойно поставленный фильм, который конечно же тянет Мэл Гибсон. Буду краток и скажу, что фильм достоин вашего просмотра.

Итак, при довольно банальном и простом сюжете фильм понравился.

Притом понравились многие вещи и кратко отмечу почему:

1. Сюжет. Да, скажете мне, все просто и не заумно. Но ведь это «боевичок» — стоило ли ждать великих сценарных изысков? И база у данного фильма сериал. Не ожидая много, я получил неплохой сюжет без провалов, натягиваний/растягиваний. Все бодро и динамично.

2. Мел Гибсон и «сопровождающие лица». Удивительно, хоть и без откровений, но все очень цельно. И подбор актеров хорош и игра неплохая. То есть не было того чувства, когда говоришь — «а, вот этот ни к месту». Все там где надо. Сам Гибсон не плох, а даже хорош. И мне, например, понравилась большая реалистичность действий детектива, чем неустанные прыжки какого-либо 60-летнего «старпера» в стиле юного мальчика. Между тем обратите внимание как великолепно поставлена сцена, когда машина, сбившая девушку, пытается задавить Гибсона. Это ведь просто потрясающе! Отточенными движениями: плащ откинул, пистолет из кобуры, встал в стойку, прицелился и несколько раз кучно попал. Ведь этому веришь — вроде и показано скупо, а как отточены движения, как будто действовал реальный опытный детектив. И эта кажущаяся малоэффектность действий заставляет верить и больше сопереживать, чем неуемность и неустрашимость.

3. Операторская работа, режиссура и звук. Все к месту, все по делу. Не совсем понравились съемки крупных планов в машинах — видно, снималось в павильонах на не движущемся транспорте. С другой стороны нет этой ужасающей дрожащей камеры и клиповой монтажной нарезки — за это спасибо.

Итого посмотреть стоит. Да и пересмотреть можно. И своего заслуживает:

8 из 10