Рецензии

В целом фильм мне понравился. Сюжет захватывает и держит в напряжении, но в тоже время в чем-то предсказуем: «Ты забыл как вести обыск? Тут повсюду твои отпечатки?». Очень скоро начинаешь понимать почему так вышло и в какую сторону в конце концов свернет сюжет. Украшением фильма для меня несомненно являются взрыв парома и погоня с кибер-глазом. Последняя настолько реалистична, что я невольно начинаю придираться — уж очень неплохо чувствует себя Даг, после того как в его «хаммер» врезалась не одна машина. Да и очень странно, что все эти ДТП не привлекли ни малейшего внимания полиции. Неужели всех стянули на расследование теракта?

Технологическая составляющая фильма тоже на уровне. Ну я имею ввиду картинку (я не в теме всех этих физических терминов и не знаю существует ли хоть какое-то научное обоснование возможности существования подобной машины), это «замороженное» движение, след, который тянется за Клер.

Любовная линия пришлась по вкусу. Между героями чувствуется своеобразная «химия», причем, еще до их официального знакомства. Думаю, именно это зарождающееся чувство и подтолкнуло Дага пойти на риск и попытаться все изменить (ну вот прицепилась ко мне уверенность, что не будь Клэр, спасать 500+ человек с парома вряд ли кто-то отправился).

Игра Дензела Вашингтона просто потрясающая. Чего только стоит сцена с фото в морге и фраза: «Она красивая, да?» Еще меня умилила сцена, когда Даг приходит в дом Клэр и кормит котика. А Клэр (Пола Пэттон) действительно очень красивая. Вэл Килмер раздобрел, но по прежнему играет достойно.

И все же последняя треть фильма откровенно уступает первым двум. Финал мне кажется немного нелогичным. Плюс некоторые провисания сюжета. Что же все-таки происходит с руслом реки времени, когда кто-то меняет прошлое? Я всегда полагала, что оно «пересыхает» и далее существует только новое настоящее и будущее. Но как тогда Клэр могла звонить Дагу в начале фильма, она же была мертва в это время? А её дом? Все эти «пальчики», тряпки и надпись магнитными буквами?

Ученые в фильме достаточно непоследовательны. Сначала говорят, что отправиться в прошлое нельзя ни в коем случае (хомяки, крысы и мухи-дрозофилы подохли во время такого путешествия), а потом: «Ну попробуй, если уж так хочешь». При этом Даг «улетел» в трусах и в майке, а на каталке оказался уже не так скромно одетым. И мне казалось, что уж если при отправке записки, половина Нового Орлеана отрубилась от электричества, то при отправке человека, это должна быть половина страны. Как минимум.

Однако, несмотря на все мои придирки, фильм весьма достойный и посмотреть его стоит.

«Даже у бомбы — своя судьба. И предначертана эта судьба её создателем…»

Сказать честно, до просмотра фильма Deja Vu, я представляла его себе другим. Отталкивалась от буквального перевода фразы «deja vu» (фр. «уже видели»), я полагала, что сюжет фильма будет построен именно на этом загадочном чувстве: то, что с тобой происходит сейчас, уже происходило ранее. Я ошиблась.

На самом деле, фильм повествует нам о том, о чем почти каждый из нас не раз задумывался: можно ли изменить судьбу? На данную тематику существует множество историй (кино, сериалы, и т. д.), которые, в большинстве случаев, подтверждают одно известное выражение: «Чему быть, того не миновать».

Фильм «Дежа Вю» открывает нам другую сторону вопроса и дает понять: изменить судьбу возможно.

Конечно, все чудеса, происходящие в кинокартине — фантастика. Которая, на мой взгляд, никогда не сможет быть воплощена в жизнь. Однако, это, всего лишь, фильм, а не претензия на реалистичность, поэтому, давайте обсудим именно его.

Главный герой фильма, агент Даг Карлин, в исполнении непревзойденного Дензела Вашингтона, и главный злодей, чью роль блистательно сыграл обаятельный Джеймс Кэвизел, сошлись в нешуточной борьбе, цена которой — человеческие жизни. Один из них готов пожертвовать всем, ради спасения этих жизней, другой — готов эти жизни забрать, защищая свои идеалы.

Фильм захватывающий, но не держит в постоянном напряжении. Зато дает почву для размышлений, да и что там, для фантазий: о том, что бы было с миром, если б история, показанная в «Deja Vu», все-таки была бы реальностью в будущем? Что станет со всеми нами, если наше прошлое перестанет быть «перевернутой страницей» жизни. Что, если каждую такую страницу можно будет изменить?

Замечательный фильм, пусть и не самый оригинальный по сюжету, но, тем не менее, очень интересный.

8 из 10

«Дежавю» — чертовски крутое кино! Я это для себя понял еще после самого первого просмотра и с каждым последующим только убеждался в своем мнении. Хоть я уже успел затереть этот фильм до дыр, но все равно, каждый новый просмотр вызывает кучу эмоций как будто в первый раз. Наверно в этом и заключается сила кино и в этом его прелесть.

Я не буду рассказывать, о чем фильм, да и у меня это не получится, лучше расскажу, чем он мне так понравился.

Во-первых, сама история фильма. Как и у всех фильмов посвященных перемещениям во времени и изменениям временного пространства, здесь нужно включать мозги, а это иначе как плюсом назвать нельзя. К слову, сам фильм не перенасыщен сложностью именно временных изменений, Тони Скотт постарался достаточно сложную историю рассказать максимально просто, не ради того, чтобы зритель капался и разбирался, почему так и эдак, а ради того, чтобы он максимально точно понял саму историю. Говоря о самой истории, то здесь получился некий весьма закрученный симбиоз триллера с элементами динамичного боевика и так скажем «машины времени». На первый взгляд все это может показаться безумной солянкой, но в умелых руках, это получается вкуснейшим блюдом.

Во-вторых, хорошая операторская работа. Кто смотрел последние фильмы Тони Скотта, тот, наверное, для себя отмечал некий стиль съемки, свойственный только его фильмам. Он немного сумбурный и я даже сказал бы, раздражающий глаз, но стоит к нему привыкнуть и фильм открывается в совсем другом свете. Просто если вдруг кто-то понял о чем я сейчас говорю, наверно поймет насколько это важно для самого фильма и насколько это вообще трудоемкий процесс сделать именно такую картинку.

В-третьих, это конечно актерский состав и актерская игра. Для меня здесь достаточно, только одно Дензеля Вашингтона и это не потому, что он мой любимый актер… хотя кого я обманываю, именно поэтому. В этом фильме как и в прочем и во всех остальных, Вашингтон просто неподражаем. Я не спорю, это кончено слегка субъективное мнение, но Дензел безупречно смотрится в любой роли и в любом фильме и пускай этот фильм не соберёт кассу, но Вашингтон его сделает в разы лучше, чем он был бы без его участия. В общем, здесь он крут как всегда. Помимо него выделю, пожалуй, Полу Пэттон. Именно после этого фильма я стал более пристально следить за карьерой этой талантливой актрисы. Из Джеймса Кэвизела получился действительно безумный и хладнокровный маньяк, который верит в какие-то свои тупые идеалы. Вэл Килмер хорош, но не более.

В общем можно было бы еще перечислить плюсов, но сам фильм не станет от них не лучше и не хуже, он есть такой, какай есть и для меня это кино с большой буквы.

10 из 10

К расследованию крупного теракта подключается спец. подразделение с супер-пупер оборудованием и один простой агент АТФ.

Всё в этом фильме, начиная с описания и заканчивая техническими данными, намекает на то, что он идеален в своем жанре. Актерская игра, монтаж и съемка действительно на высоте, а вот всё остальное…

Мне стало скучно уже через пол часа, и я всё надеялась, что это только фаза. Но дальше становилось только хуже. И вся проблема в сюжете: он никакой. Есть фильмы, которые все пробелы в научном аспекте закрывают жанром «фантастика», например, Интерстеллар — несомненно, там было много невозможного, но ты сам себе говоришь, «это же фантастика!» и закрываешь глаза на недочеты (которые еще в силах заметить и понять). Есть фильмы вроде Гравитации, где из-за фееричности происходящего на недочеты и нестыковки просто плевать. А есть фильмы вроде Дежавю, где сюжет настолько плох, а фантастика настолько фантастична и сама в себе перепутана, что никакие отговорки не сработают.

Вся замута с машиной (которая была создана случайно!) очень странная. Принцип её работы можно списать на «фантастику», а вот всё остальное уже не поддается логике. Её использование строго ограничивается только наблюдением, но, поддавшись уговорам ничего не понимающего в этом агента, в машину помещают сначала небольшой объект, а потом и самого агента. Ну куда это? При этом первую половину фильма нам говорили о том, что это безумно опасно и вообще невозможно. А потом оказалось, что это вообще проще простого. Теория разветвляющейся реальности, или что там, тоже дала течь в конечном итоге (если я всё правильно поняла) — как только реальность переходит на новую ветвь, старая ветвь отпадает, так? А в фильме получилось, что новая ветвь немного отклонилась от старой, а потом опять на неё вышла. В итоге получили концовку, которая не соответствует логике фильма. Что меня нехило так сбило с толку.

Любовная линия вообще очень странная, учитывая разницу в возрасте героев. Можно было бы даже подумать, что герой Вашингтона воспользовался суматохой и легким стокгольмским синдромом героини. За уши притянули.

Сюжет еще очень странен тем, что агент очень обеспокоен спасением девушки, а не 500+ человек. Он спокойно себе расследует дело, но как только понимает, что девушку можно спасти, ему сносит крышу, и он рвется в бой. Как-то это странно.

Помимо всего этого фильм непростительно скучен и затянут, несмотря на обилие качественного экшна. Я впервые встречаю фильм с таким рейтингом, актерским составом и в таком жанре, который еле-еле тянет на 5 баллов, и то, благодаря только задумке, монтажу и съемкам в целом.

5 из 10

Небольшое вступление. Точней вопрос. Риторический. Почему у этой проходной картины такие высокие рейтинги?

Хороший такой, обладающий мощью боевичок вышел, с претензией на философско-научную картину.

Фильм начинается неплохо. Есть четко прописанный сценарий, не сворачивающая со своего направления сюжетная линия. В общем, мало воды. Авторы сфокусировались на определенной тематике, и с ней и работали, не вставляя ненужные, лишние детали. Но, до поры до времени. Пока не пошла в ход никому не нужная мелодраматическая линия.

Слабо! Фильмов про перемещение во времени очень много. Есть великолепные картины на данную тематику. «Эффект бабочки»(режиссерская версия) к примеру. А ведь в той картине нет научных обоснований для тех переходов, которые происходили с главным героем. Но о теории, которая легла в основу идеи картины, мы слышали. И «Эффект бабочки» лента, сражающая наповал. И пусть там в главной роли не очень-то хороший актер. А линия с мелодрамой прекрасно вписывается в концепцию.

В «Дежавю» взяли прекрасного актера, мы слышим много разной теоретики на тему времени и пространства, что делает фильм по-своему живым и интересным. Но, как же надоели эти типичные киношные приемчики, называемые голливудщиной. Этот фильм предсказуем, хоть и пишут, что концовка должна потрясти и поразить. Но, не тут-то было! Концовка как раз убила весь фильм. Могла бы получиться мощная картина, а получилась такая обычная киношка. Ну, ладно! Еще немного, и я ударюсь в спойлеры. Кому-то этот фильм нравится, мне нет!

Вот герою объясняют, что нельзя использовать определенные методы, это может нарушить всю картину мира. Но, ему плевать. Абсолютно. Хрен с ним, с миром, как говорится!

Герой Дензела Вашингтона вообще странный тип. Ходит такой хмурый, равнодушный, хотя 500 человек погибло. С абсолютно равнодушным выражением лица собирает какие-то улики, рассматривает детские игрушки, названивая начальству. А потом, бац! И все! Становится безумно сердобольным, неравнодушным спасителем человечества. Это после того, как он узнает, что за прошлым можно наблюдать (дабы вычислить террориста, конечно), но нельзя вмешиваться.

При этом непонятно, кому ему важней спасти. 500 человек, среди которых немало детей. Или красивую мулаточку, которая пострадала до взрыва. Да, шикарное тело, ничего не скажешь. Фигура как у Джессики Альбы. И выглядит как Хэлли Бэрри в лучшие свои годы. А девчонка еще и добродушная ко всему прочему. Детей любит, и набожная. Кто ж устоит? Особенно после сцен в душе. И вот его сердце растаяло. Он решил действовать. Мертвых детишек видел, плевать. Зато мулатка в нижнем белье — наше все! Боже мой!

Стоит ему поныть, и постоять на своем, покричать что-то о патриотизме, как группа исследователей, или следователей, тут же дает ему разрешение. Не взирая ни на какие опасности. Не боясь слететь с мест, и даже не обращая внимания на то, что угроза может постигнуть и их.

А у них всегда так просто? Говорили же поначалу «Нельзя!», «Ужас, что будет». А потом выходит, что можно, да и трудиться особо не надо. Всем приглянулась мулатка, да и 500 людей как-то жалко. И никакие пулевые раны, травмы, после столкновений кучу раз с машинами, и взрывы не помеха! Начали за здравие, закончили за упокой.

Не люблю фильмы, после просмотра (да и во время) которых у меня остаётся куча вопросов. Есть интересные фильмы из серии «на подумать» — это единичные варианты, а есть вот такие, как «Дежа вю», возникает множество зависших над головой знаков вопроса, как технического плана, так и морального, что ли.

Начало привлекло, и отложив все дела, которые до этого сопровождали просмотр фильма, я решила в него погрузиться. Но как только началась работа с этой «машиной времени» мой интерес к фильму начал снижаться.

Дензел Вашингтон, вне всяких сомнений, великолепен. Ему веришь, несмотря на фантастический и нереальный сюжет картины. Он, и симпатичная Пола Пэттон заставили досмотреть фильм до конца. Не скажу, что фильм совсем не стоит вашего просмотра, нет. Я уверенна, что у него есть свой зритель (это доказывает относительно высокий рейтинг картины), который оценит эту работу.

P.S. Единственное, что до сих не отпускает, это то, что в погоне за спасением человеческих жизней на пароходе, герой Вашингтона, несмотря ни на что громит машины в пух и прах на мосту. Почему-то не заботясь о том, что в данный момент он подвергает этих людей смертельной опасности. Немного странно…

Насчет дежа вю и пр. судить не берусь. Боевичок довольно средний.

Самое интересное в фильме — это системы слежки практически за любым человеком на Земле. Аналогичную картину можно увидеть еще, к примеру, в трилогии о Борне и во многих других фильмах. Вот и пришел глобальный Большой Брат. И пусть «Белоснежка» — это пока фантастическое допущение, но «Эшелон» — уже реальность. Твои переговоры, письма, покупки белья и выпивки, психологически профиль юзера и т. д. — все под контролем. По сути, это реализация проекта совершенной тюрьмы И. Бентама, где узники всегда открыты взгляду надсмотрщика, но никогда не знают, следят за ними или нет. Этот проект Бентаму подсказал его братец, служивший управляющим в имении Потёмкина и озабоченный проблемой надзора за дворней. Современному человеку он стал широко известен благодаря популярной работе М. Фуко. И вот — уже получил техническое воплощение и совершенствуется с каждым годом. Система спутников, видеокамер, компьютерных программ и т. д. готовит новый всемирный тоталитаризм. Пока утешает лишь дороговизна слежки за отдельными двуногими. Как говорил знающий араб в «Остаться в живых»: «надо знать, за каким квадратом следить». Но — потенциально — мы все под «колпаком» Большого Брата.

Но даже если ты полностью избавишься от всех электронных устройств — это не поможет, ведь с каждым днем совершенствуется сеть камер, распознающих лица, рекордеров голоса, полицейских беспилотников и других автоматизированных устройств, которые собирают информацию о каждом и доставляют ее правительству. Вдобавок, в слежке задействованы тысячи частных компаний, которые окучивают свои небольшие сектора по всей стране, копая «вглубь». Уже сейчас система слежения разрослась до таких размеров, что не то, что сбежать от нее — но даже остановить ее прогрессирующий рост становится практически невозможным. Тотальный контроль принял форму раковой опухоли, которая дает метастазы в самых неожиданных местах — и даже если отрезать часть опухоли, метастазы скоро компенсируют эту «потерю». Поэтому единственное спасение — в фундаментальном культурном недоверии общества в вопросах свободы, приватности и личной безопасности».

Далее идет рассказ о деталях глобального «колпака»

Это даже хуже угрозы атомной войны!

5 из 10

Еще совсем недавно перемещение во времени, телепортация и экстрасенсорика считались стойкими атрибутами фильмов-фэнтези, футуристических сериалов, фантастических боевиков и частично комедий. Но с недавних пор этой тематике стало тесно в отведенных ей рамках и началось массовое проникновение темы путешествий во времени и предвидения будущего не только в приграничные, но и в жанры казалось бы совсем далекие от этой темы. Масштабно обыгрывается и так называемый «эффект бабочки», когда вмешательство в прошлое ведет к непредсказуемым последствиям в будущем. Оно и понятно: «Машина времени» Уэллса пережила многочисленные варианты экранизаций равно как и фильмы, эксплуатирующие подобные сюжеты, где машина времени понималась как буквально («Назад в будущее», «Патруль времени»), так и в переносном смысле («Гостья из будущего»), иногда трансформируясь в весьма экзотические средства для телепортации объектов из одного измерения в другое («Матрица», «Пришельцы»). Игры с пространственно-временными континуумами — одна из любимых тем режиссеров и зрителей, благо предполагает неизмеримое количество киношных спекуляций и поэтому в наше время активно осваивается в жанрах мелодрамы («Если только…», «Кейт и Лео», «Дом у озера»), детектива и обычного экшена. Ну а если все вышесказанное еще и наложить на комплекс вины 11 сентября.. .

Тони Скот прославился как мастер закрутить крепкий экшн, продемонстрировав это и в «Топ ган», и в «Последнем бойскауте», и в «Домино», а также выдав умопомрачительно-веселую новеллку про автомобильные соревнования с дьяволом в серии «В прокат с водилой». В сюжетной основе фильма «Дежа вю» лежит полицейское расследование крупного терракта, случившегося на пароме во время празднования дня американского военно-морского флота. Вроде бы обычное расследование и сбор улик при помощи суперновой системы слежения неожиданно оборачивается возможностью проникновения в прошлое и предотвращения терракта, а также спасения жизни девушки-жертвы, в которую влюбился главный герой Даг Карлин (Дензел Вашингтон), наблюдая за ее действиями в видеозаписи. При чем здесь эффект «дежа вю» спросите вы? Да все дело в том, что Дагу кажется, что он знаком с жертвой и побывал в ее доме, хотя он об этом ничего не знает и не помнит.

Скажу сразу — фильм очень понравился. Это, конечно, не Агата Кристи в плане развертывания детективного сюжета, которого здесь кстати и не наблюдается. Фильм «цепляет» именно своим эффектом «дежа вю» и уже дальше становится интересно как раскрутится эта сценарная коллизия. Вдвойне интересно становится, когда простоватый с виду герой Дензела Вашингтона парой нехитрых приемов выводит на чистую воду сервис-команду системы слежения, которая на самом деле оказывается машиной времени. Тем кто фильм не смотрел можно смело читать мною написанное — все это обнаружится еще в первой четверти фильма. К сожалению на этом сюрпризы заканчиваются, а дальше начинается боевик.

Тони Скотт, в отличие от многих, бравшихся за скользкую тематику перемещений во времени и пространстве, поступил достаточно разумно, в меру напитав свое произведение физико-математическими изысками (впрочем людям далеким от физики и математики все равно ничего не понять, кроме общесклоняемого представления о пространстве как о листе бумаге сложенном пополам и протыкаемом карандашом) и подступив к делу с научной точки зрения. А именно до дыр, вероятно, зачитав работы физиков Дэниела Гринбергера и Карла Свожила о вероятности перемещения в прошлое и невозможности оттуда вернуться. Вот и думайте теперь: а что будет с героями?

В общем, как уже было сказано, сюжет очень динамичный и практически не отпускает ни на минуту. По сути, если честно, именно сюжет — главное достоинство фильма, где спецэффектов немного и это вам не «Пираты Карибского бассейна». Ну и кроме сюжета, пожалуй, отличились мужчины актеры. И хотя Дензел Вашингтон играет в своей манере полицейского из «Вне времени», он все равно чертовски обаятелен и с виду действительно простаточок. Джеймс Кэвизел продолжил жанровые эксперименты в актерской карьере и от драматических ролей метнулся в стан киношных гадов, довольно-таки сочно отыграв сдвинутого маньяка-подрывника. Enfant terrible Голливуда Вэл Килмер в «Дежа вю» выступает на позициях свадебного генерала — раздобревший, округлившийся, но с хитрым ленинским прищуром в мудрых глазах. В общем команда получилась довольно слаженная.

Не обошлось и без «у-упс…», которое присуще всем фильмам затрагивающим тематику пространственно-временных трансформаций. Но оно скорее относится к лени сценаристов, которые, оперируя громким именем Эйнштейна и его теорией относительности, не в состоянии оную прочитать и осмыслить. Вот и получается, что листок бумаги отправить в прошлое стоит громадных усилий и потери электричества целому городу, а лучик света от дешевенькой указки запросто проникает через экран и вырубает свет в целом квартале в прошлом. А может это я недоучила квантовую физику в школе?

8 из 10

«Так, я буду говорить очень медленно, чтобы даже доктора наук всё поняли».

И действительно, достоинством этого фильма явлется скорее прямота, открытость, честность, искренность, чем сокрытые подтексты, концептуальность, сложносочинённость, витиеватость мотиваций или недосказанность отгадок. Он весь так же дерзок и откровенен, как и его главный герой, который уже даже не штамп и не канон, а просто архетип инициативного и предприимчивого копа, женатого на своей работе и одного в поле — или же во временной петле — воина. Дензелу Вашингтону будут объяснять, что физики нашли способ сворачивать континуум… ну а уж он-то найдёт формулу того, куда им пойти. И не факт, что это непременно будет пространственно-временной туннель.

Даг, даже если и не может выразить этого чересчур заумно, подозревает, что жизнь отнюдь не локальный феномен. Ему как-то параллельно, что уже послали хомячка — хана, муху-дрозофилу — тоже. И вообще исследователи уже должны были давно уразуметь, что имеют дело с агентом, который прежде ловил преступников только после совершения преступления, а теперь выпал шанс поймать до него. Порой ощущается острый недостаток в крови таких незатейливых героев, которые сначала делают, а потом думают, не заняты рефлексией и бесконечными самокопаниями, чтобы потом придумывать им всевозможные заковыристые оправдания.

Может, и зря научников показывают тут слишком колеблющимися — в реальной жизни учёные способны вести себя не менее находчиво и активно, чем стандартные «люди действия». Но в конце концов, в этом фильме видно, что без них ничего бы не получилось и у самого суперкрутого полицейского. И завязывающаяся у Дага с некоторыми из них сдержанная мужская дружба крайне содействует бесхитростному взгляду на мир, при котором недопустимо, чтобы террорист, грохнувший пятьсот человек, для кого-то был героем, пусть такое в мире и происходит сплошь и рядом.

Разумеется, отнюдь не мешает в фильме фон из зрелищного, масштабного экшена, оды научно-техническому прогрессу и временами ощущения ностальгического ретро… или это и есть дежа вю? Ведь Джеймс Кэвизел, играющий здесь тоже значимую роль, играл и одного из главных героев в «Радиоволне», очень сходной по смыслу, хоть и более камерной ленте.

Да, при созерцании того, что предстаёт взору Дага, возникает озорной вопрос, а было бы в нём столько рвения, если бы героиня не представала перед ним в таких, мм-м… весьма авантажных ракурсах и нарядах. Но про людей нужно всегда предполагать лучшее. Допустим, что не меньше цепляет кого-то, что кто-то просто гуляет, чистит зубы… Молится, наконец. А как говорит здесь женщина ребёнку, молиться никогда не поздно.

Успешно поработав вместе с Дензелом Вашингтоном над криминальным триллером «Гнев», именитый постановщик Тони Скотт приглашает одного из лучших афро-американских исполнителей в свой очередной проект, который получил название «Дежа вю». Для отечественного зрителя, не понаслышке знакомого с одноименной польско-советской комедией от Юлиуша Махульского, может показаться, что Вашингтон и Скотт решили наконец-то повеселить своего зрителя, сняв свою вариацию юмористических ситуаций, связанных с синдромом дежа вю. Однако Голливуд не часто вкладывает 75 миллионов долларов в комедии, а потому картина 2006 года является напряженным, зрелищным фантастическим детективом, который буквально с первых мнут втягивает в свой замысловатый сюжет и не отпускает вплоть до финальных титров. Картина Скотта и его давнего коллеги-продюсера Джерри Брукхаймера может также похвастаться участием таких запоминающихся актеров, как Вэл Килмер («Бэтмен навсегда»), Брюс Гринвуд («Звездный путь»), Адам Голдберг («Как отделаться от парня за 10 дней») и Джеймс Кэвизел («Страсти Христовы»). Но все они лишь обрамляют главного героя в исполнении Вашингтона. Ну а ведущую женскую роль доверили смуглой красотке Поле Пэттон, впоследствии прославившейся с четвертой частью франшизы «Миссия: невыполнима».

Итак, сюжет фильма начинается с поражающей воображение катастрофы. Некий злоумышленник подрывает паром, на котором развлекались более пятисот американских военных моряков. Расследованиям трагедии занимаются самые разнообразные службы, но лишь оперативник АТО (Бюро по контролю за алкоголем, табаком и огнестрельным оружием, занимающееся расследованием самых сильных терактов на территории США) Даг Карлин (Вашингтон) смог выйти на след неуловимого убийцы. Героя совершенно случайно заинтересовал труп очаровательной Клэр (Пэттон), найденной близ обломков парома. Как выясняется, девушку убили задолго до взрыва, а сам теракт помимо изначальных идей должен был скрыть следы данного преступления. А потому напрашивается логический вывод — найдете убийцу, найдете и террориста. Пораженные находчивостью Карлина высокопоставленные агенты ФБР предлагают ему принять участие в инновационной программе, позволяющей визуально заглянуть в прошлое и отыскать предполагаемого злодея. Естественно, что Даг в первую очередь устанавливает наблюдение за Клэр, в которую постепенно влюбляется… Конечно же спецслужбы получают уникальный шанс в короткие сроки поймать террориста, однако детектив Карлин желает во что бы то ни стало спасти Клэр от смерти. Но для этого ему нужно совершить путешествие во времени, которое физически невозможно…

Картина Тони Скотта сочетает в себе умный детектив, захватывающий своим размахом боевик и тонкую любовную историю, которая прорывает даже пространственно-временной континуум. И конечно же весь основной удар столь неординарного повествования принимает на себя Дензел Вашингтон. Актер, не раз играющий жестких мужчин без малейшего намека на юмор, в «Дежа вю» начинает представать пред нами в несколько ином обличье. Да, он все тот же уверенный в себе профессионал с многолетним опытом и неудачными романтическими отношениями. Но при всем при этом он не прочь вставить в нужный момент несколько шуток, едко разыграть не шибко смышленых коллег из полиции и практически подстраивает под себя своих же новых работодателей из секретного отдела ФБР в совершенно легкой и ненавязчивой манере. Также мы видим, как на первый взгляд грозный и неуступчивый оперативник как мальчишка влюбляется в погибшую девушку, сделав всю операцию данью ее памяти. Даг Карлин, уверенный в себе профессионал, совершенно удивительным способом совмещает свою работу и сердечное увлечение, что в итоге приводит к более, чем захватывающему финалу, который просто-таки пронизывает зрителя при просмотре.

Также стоит отметить тот положительный факт, что создатели картины и сами не прочь иронизировать над своим местами заумном повествовании, которое пестрит различными научными терминами, придающими повествованию мнимую важность. Герой Дензела Вашингтона не раз и не два кричит на гениальных ученых, ломает аппаратуру и лишь тогда для него, а соответственно и для нас с вами, наступает долгожданное человеческое объяснение работы фантастического аппарата, который способен изменить целую временную линию. Только при отсутствии страха за свою жизнь и энергетическое благополучие города, естественно. Конечно фильм пестрит шаблонными героями, наподобие стереотипных молодых ученых или государственных бюрократов, но они своим присутствием немного разбавляют драматизм происходящего и картина продолжительностью в два часа пролетает практически незаметно.

Отдельного внимания заслуживает и замечательный саундтрек, в котором нашлось место парочке классических песен, вставленных в самые напряженные моменты повествования. Чего только стоит композиция «Dont worry, baby» от незабвенных Beach Boys, играющая перед самим взрывом! Ну и, конечно же, старания композитора Гарри Грегсона-Уильямса не стоит сбрасывать со счетов, ведь его мелодии далеко не раз задавали картине необходимую динамику, заставляя вдвойне переживать за исход расследования Дага Карлина.

И напоследок хочу отметить операторскую работу Пола Кэмерона, монтаж и цветовую обработку кадров. На этот раз продюсеры не позволили Тони Скотту радикальных экспериментов в стиле финансово провальной «Домино», которая выглядела, словно «кислотный» видео-клип, а неполноценный фильм. «Дежа вю» отличается ненавязчивым и органичным ускорением кадров в подходящих для этого местах. Цветовая гамма фильма несколько приглушена, однако Скотт не решается выделять какие-то моменты особенно ядовитыми красками, но и не старается сделать свой фильм черно-белым. Все детали точно выверенные и складываются по техническим деталям в классический детектив с обаятельными новомодными вкраплениями.

В итоге хочу сказать, что «Дежа вю» является одним из лучших детективных триллеров последнего десятилетия. Создатели фильма постарались на славу, дабы после просмотра зритель еще долго вспоминал захватывающие водовороты сюжета, разбирая повествования ну кусочки. Конечно, как и в любой ленте о перемещениях во времени, в «Дежа вю» можно найти парочку алогичных эпизодов, но они кардинально не влияют на восприятие картины. Так что могу пожелать вам лишь приятного просмотра!

10 из 10