Рецензии

Странно, что 'Разрушителя', вышедшего в далеком 1993-м, недооценивают и даже откровенно слабо оценивают сейчас, в XXI веке, когда эта картина стала во многом пророческой. Вобрав в себя культурное достояние литературных классиков антиутопии вместе с опытом предыдущих режиссеров боевиков, у малоизвестного Марко Брамбиллы получилось не без доли сатиры сделать сочное экшоновое кино о недалеком будущем, где в одной куче перемешались идиотские законы о запрете шоколада, наказание за свободу слова и угнетение несогласных. Конечно, авторы ошиблись с датами, технический прогресс, представленный в футуристическом Сан Анджелесе, невозможен в ближайшие дни. Однако, страх перед теми временами никуда не исчезает. Питер Ленков понимал чувства только что пережившего Холодную войну общества и написал мир пропаганды ереси XXI века, доведя до абсолюта 'Дивный новый мир' Олдоса Хаксли (чью фамилию, к слову, унаследовала героиня Сандры Баллок). Инновации поражают красотой и гармонией, дивный новый мир отмывает граффити и строит модернистские небоскребы без влияния Ле Корбюзье. Мир ангельски чист внешне. Вот только чистота эта ближе к Гитлеру и его идеям: общество живет по абсурдным показным правилам, писаным самолюбивым безумцем. Или же нет? Гений Кокто - это их лучший предводитель, и никто не посмеет его оплевывать! Он сделал их жизнь великолепной!

Всегда было, есть и будет самым страшным потерять голову. То, что крайне слабо сделал Рэй Брэдбери в '451 градусе по Фаренгейту', доведено здесь до логической грамотности. В лице Рэймонда Кокто собрались и Пол Пот, и Иди Амин, и тот же фюрер: старичок в халате стерилизовал поселение вокруг себя по соображениям диктаторов, которые со временем раскрываются в 'Разрушителе' и ничуть не удивляют, они понятны донельзя. И у мэра почти получается держать глянцевую марку с восхищенными людьми, когда не пойми зачем из крио-тюрьмы выпускают гениального отморозка Саймона Феникса, который тут же сбегает и впоследствии шокирует окружающих бродяг несуразным поведением. Полиция, чтобы остановить его, размораживает 'неандертальца' Джона Спартона, так как кесарю кесарево в конце концов, когда копы-импотенты не способны и арест объявить. И личные счеты взыграли, ибо терять всю свою жизнь в 1996-м из-за чокнутого террориста - весомый повод. Так завязывается вроде бы типовой боевик. Боевик этот соответствует собственным заявлениям, начиная с названия. Фильм блещет разрухой, Джона Ву выпустили из офисов наружу - теперь взрываются дома, стекло хрустит под ногами, огонь обжигает засаленные лица. Везде, где появляется оружие, оно стреляет во имя хаоса и зрительской эйфории.

Но удивительнее создателям удается не экшн, а реализация замысла. Фильм отнюдь не лишен последнего, пускай и визуально старается походить на первый с мачистым качком Сталлоне и его шаблонными, абсолютно предсказуемыми приключениями по Новой Америке. Зато на внимание к происходящему в перипетиях сюжета, благодаря шаблонности, остается больше времени. Причем сюжет не сворачивает голову, а понимается с полуслова. Никто не пытается породить 'Бегущего по лезвию', Феникс и отдаленно не Рой Батти Рутгера Хауэра. Уэсли Снайпс сыграл типаж Джека Николсона, Сталлоне - типаж Сталлоне. Режиссер воздействует детализацией достаточно простых начальных данных. Придуманный мир с монополистической Пиццей Хат тонко связан в единое полотно фарсированного несчастья. Он оказывается меж двух крайностей - безумием открытым и завуалированным - и не способен бороться. А Спартон будет спасать не только объединенный в большой город участок Калифорнии, но и Идею за свободу и положительную вседозволенность. Грозный коп бесится от тупых нравов 2032-го и за гамбургер из крысы готов отдать все. Он не строит из себя неравнодушного или хипстера, он искренне переживает за поборников Эдгара Фрэндли из канализации, ибо видит в их руках обыкновенную банку с резиновой пищей. Непросто же так они крадут еду. Старомодный полицейский не станет холить то, что ему не по душе. Американец гордо борется за то, о чем поется в гимне, против большого запутанного заговора, в котором Феникс - показной главгад, клоун на веревочках. Тем не менее, безумие неконтролируемо, всякое может быть.

Наверно, 'Разрушитель' лояльнее смотрится сейчас как раз потому, что угадал некоторые стандарты. Планета сходит с ума от надуманных проповедей о гибели природы и до сих пор критикует критикующих. Безумцы пытаются диктовать тренды. Сан Анджелес - это гегемония подобных глупостей. Глядя со стороны, город кажется нелепым; глядя сейчас, город кажется аллюзией на кретинов. И от этого страшно. Идея зомбированного общества непригодных к анализу людей самой историей превращается в быль. Земля под контролем сионистов с годами не кажется ерундой, о чем Брамбилла красноречиво предупреждает. Его приемы сатиры просты, но и смешны, и настораживающи одновременно. Когда-то человек может потерять секс и примет это, поддержит - ради животных например. Но только в фильме оно покажется веселым. Ведь теряя что-то, теряешь и свободу, подобно преступникам в ледяных глыбах тюрьмы будущего. Это противоречит самому смыслу жизни и философии. Пускай данную суть передавали многие, однако путем мейнстримного кино получается лучше по-своему - большие массы проникнутся не жвачным зрелищем, а важной мыслью. Возможно, когда-то увиденное поможет им предпочесть туалетную бумагу, а не три ракушки. Так что 'Разрушитель' - весьма ценный продукт, но не всеми понятый к сожалению.

Но также Брамбилла не забывает о другой простейшей вещи. Преступники прошлого - два главных героя - не изменяются. Ведь любом случае, Робеспьером, Уинстоном Смитом и Джоном Спартоном может стать каждый, поэтому каждый может разрушить тоталитаризм. Просто последний это сделает без интеллектуальных заморочек, а наоборот - путем свинца и оскорблений в сторону надоедливого аппарата со штрафами, плевав на дурацкие правила, не подстраиваясь под пластмассовый мир. А чернокожий гений киберпанка не станет запрограммированным аристократом или Хитманом, выбирая веселый разбой - пиф-паф, и вы покойники-покойники. Все-таки сохранять голову необходимо, а быть самим собой невероятно стильно.

8,5 из 10

Всем большой киноманский привет!

Слай, наверное, сейчас с большой ностальгией вспоминает те славные деньки, когда он был молод, силён и могуч. Те дни, когда не было никаких второсортных 'Точки возврата' и 'Плана побега 3'. Всё было чинно и гладко, бушевали франшизы 'Рокки', 'Рэмбо'; люди смотрели и пересматривали 'Танго и Кэша', 'Скалолаза' и 'Кобру'. Он был в тренде.

Всё было бы отлично, если бы сейчас на смену 'старой гвардии' пришла бы достойная 'смена'. Но, навряд ли Ченнинг Татум когда — нибудь заменит Арни, а 'Скала' Курта Расселла.

Поэтому осталась одна надежда — вспоминать фильмы прошлого тысячелетия, и помнить, что когда-то было не всё так плохо. Нет, я не говорю что сейчас нет хороших фильмов. Просто они — песчинки, в океане сами знайте чего...

И сегодня, мы поговорим о стопроцентно культовой классике мирового Кинематографа. О фильме, который задаёт высочайшую планку качества для фантастических боевиков. Наконец, сегодня речь пойдет о прародителе многих жанровых клише. Итак, 'Разрушитель', год 1993.

Когда я вспоминаю о сильных воспоминаниях из детства (9 — 12 лет), то на ум приходят 'Смешарики', 'Годзилла' и 'Разрушитель'. Это, если я не ошибаюсь, первый мой фильм со Сталлоне. А нет, вру! Первая была 'Кобра', данный шедевр второй. Но, тем не менее, воспоминания невероятно тёплые. Лето, песни Цоя, друзья, деревенский пруд, а вечером — смотрю этот культ. Красота...

Сюжет. 2032 год, планета Земля. Общество стало СЛИШКОМ идеальным — чистые и вечно зелёные города, нулевая преступность и свобода от насилия. Конечно, психу из девяностых, приверженцу старого доброго ультранасилия по имени Саймон Феникс, которого учёные вывели из заморозки, будет очень скучно. И вот, он выбирается из своего 'холодного плена', прослушивает лекцию о морали от учёных, ну а дальше всё как у Летова: 'Переключить на черно — белый режим, переключить на черно — белый режим, и убивать, убивать, убивать, убивать...' В общем, Феникс наводит сильного шороха на копов, которые в общем то и не копы, а не понятно что.

И тут учёные вспоминают о ещё одной 'оледенённой окаменелости'. Они размораживают крутого и бескомпромиссного копа Джона Спартана. Его заморозили из — за последней схватки с Саймоном, в результате которой погибли люди...

Ну а что произойдет далее, вы и сами знайте. Произойдет большая пощёчина той 'утопии', которую нарисовал нам режиссёр. Мир, который забыл запах мускул не будет счастливым, потому что, как мы знаем, фигня случается. И от неё никто не застрахован. Полицейские превратились в слюнтяев. Это скорее антиутопия. Короче, сюжет очень 'острый' и злободневный, звучит как напоминание о том, что добро должно быть с кулаками, а не с лекцией про мораль.

Актёры. Весь фильм держится на 'дуэте' Слая и Снайпса. Они сыграли двух абсолютно разных персонажей: бесчеловечного психа и маньяка, и монолитного копа, который несёт справедливость. Но, объединяет их одно: эпоха, из которой они и пришли (а точнее оттаяли) в этот внешне прекрасный мир. Я вижу в этом символ, который сто процентов не закладывал режиссёр, просто потому что не знал, как всё обернётся. Этот смысл заключается в том, что в девяностые на экране были настоящие отморозки и настоящие герои! Но, к сожалению сейчас, в нашем чистом и толерантном обществе нет для них места...

Возвращаясь к актёрской игре, скажу что ветеран Вьетнама и победитель вампиров сыграли очень круто. В их персонажей веришь, Джону ты сочувствуешь, а Феникса ненавидишь. Так же отлично справились со своими ролями Сандра Буллок и Найджел Хортон. Особо ничего по их игре сказать не могу, поэтому идём дальше!

Экшен. Почему он здесь такой крутой? Ну, во — первых, девяностые на дворе. Ну а во — вторых, здесь он особенно яркий и жестокий, из — за того, что действие происходит в утопическом будущем, где никто не даёт отпор главному плохишу. И заметьте, он идёт грабить не магазин оружия, а музей! То есть оружие стало пережитком прошлого. Но, Слай и будущий Блэйд напомнят как пользоваться этими штуками.

Любимая сцена? Финальная битва, друзья мои. Она гениальная и брутальная. Это надо видеть своими глазами!

ИТОГ: Культовая классика жанра, обязательный к просмотру фильм! Вы точно не пожалеете потраченного времени. 'Разрушитель' вызывает самые приятные чувства. Он радует экшеном, игрой актёров, бойким саундтреком и интересной историей. Историей, у которой есть мораль: какая бы крутая утопия у вас не была, не нужно забывать о безопасности и оружии. А иначе придёт какой — нибудь Феникс, выслушает вашу лекцию, и убьёт вас. Просто так, ведь он же злодей из девяностых, по-другому он не может. Так что, фильм не 'на раз под пивасик', он заставляет задуматься. Но, и кончено же, получать удовольствие от невероятного действия на экране!

Вы всё ещё читайте? Быстрее включайте ! Вы проведёте незабываемые два часа.

Всем удачи, и Смотрите хороший Кинематограф!

P.S. ' — А здесь есть соль?
— Она запрещена, потому что вредна.'

10 из 10

Год 1993. Разрушитель.

Помнится в детстве я очень любил читать книги про Черепашек-ниндзя. Авторы этой серии книг особо не заморачивались над сюжетом, а брали за основу голливудские блокбастеры 80-х — начала 90-х, и прописывали вместо оригинальных героев черепах. Уже на пятой минуте фильма «Разрушитель» закралось смутное чувство чего то до боли знакомого. Чего то давно забытого из детства. С каждой минутой фильма я понимал, что когда то я это уже видел. Или слышал. Или читал…

Сержанта Джон Спартан, прозванный за жесткие методы работы разрушителем, несправедливо обвинен в убийстве более тридцати заложников и осужден вместе с пойманным им террористом Фениксом. Они оба приговорены к заключению в новейшей крио-тюрьме. Спустя несколько десятилетий срок Феникса подходит к концу и его размораживают. Но вместо того чтобы влиться в новое утопическое сообщество, Феникс снова начинает творить ужасные вещи. Власти, не готовые к такому, принимают решение разморозить еще одного заключенного раньше срока. Сержанта Джона Спартана, некогда поймавшего Феникса...

Это один из самых противоречивых фильмов Сталлоне. После типичных жанровых боевиков Рэмбо, Кобра, Скалолаз и т.д. Слая потянуло в фантастику. Не скажу что это плохо, но как то он не очень органично смотрится в этом жанре. Конечно в фильме Разрушитель он как и всегда играет сурового, холодного, беспринципного человека, и это ему удается. Этот образ уже слился со Сталлоне и неотделим от него. Что до фантастики, то это явно не его жанр. Хотя Судья Дредд и этот фильм вышли достаточно неплохими, но они выехали за счет интересных сюжетов и хорошо технически выполненного визуала.

Что до остальных актеров, то неплохо справился со своей ролью Уэсли Снайпс. Пока кинематограф не наводнили вампиры и Блэйда на экране еще не было, Снайпс неплохо маньячил под носом Сталлоне. Шикарно вписался в роль безумного преступника. Ну как второстепенный персонаж понравилась Сандра Буллок. Смазливое личико разбавляющее трэш, творящийся на экране, пришлось как никак кстати. Остальные образы либо не были достаточно раскрыты в полной мере, либо незначительны для сюжетной линии и рассматривать их бесполезно.

Фильм неплох. Понравится любителям качественных фантастических боевичков 90-х и поклонникам Сильвестра Сталлоне.

6 из 10

В это трудно поверить, но один из лучших боевиков 90-х, «Разрушитель», не только не теряет актуальности, но с каждым годом выглядит всё более увлекательным.

Сюжет крутиться вокруг двух чужаков в чужом времени: маньяка Саймона Феникса и жестокого копа Спартана. Оба героя приходят в себя после заключения в криотюрьме в радостном утопическом будущем, где побеждена преступность. Парочка начинает вносить смуту в идеалистическое общество Сан-Анджелеса.

В бесхитростной вселенной кинобоевиков 90-х было важно, в первую очередь, представить героя излишне мускулизированным. Это сейчас героев экшена наделяют чувствами, вплоть до того, что даже эмоциональная женщина может раскидывать врагов направо и налево, запертая, при этом, в любовном треугольнике. Но в те времена основными героями были роботы без чувств, робо-полицейские и судьи, взрывающие панков в автомобилях. Время от времени, конечно, появлялся умный фильм в обертке боевика: «Вспомнить всё», «Звёздный десант». В этой концепции «Разрушитель» держится особняком, представляя нам некое переосмысление: вместо героев в безрадостном будущем, нас ждет большой переполох в утопии; противостояние идеологии свободы и контроля в стерильном мире. Всё так и есть: Спартан олицетворяет собой общество контроля, а Феникс – общество свободы. Ни Спартан, ни Феникс отнюдь не злые: они просто две сущности, которые видят мир в черно-белых тонах и не знают чувства меры. Как сказал герой Сталлоне в конце картины: «Истина где-то посередине». В конечном счете все нашли компромисс.

«Разрушитель» включает в себя элементы социальной сатиры, комедии и, конечно, упомянутого боевика с натужным пафосом. Подумать только: фильм и нарушает законы жанра, но в то же время следует им, вплоть до коронных фраз во время лихих перестрелок. В плане экшна фильм держит марку, но некоторые сцены уже избиты и клишированны. Но сценарий, подтекст, да даже актёрские работы исправляют ситуацию. Колоритные персонажи очень выделяют данный фильм.

Фильм не теряет актуальности. Будущее, представленное в фильме, намного ближе к нашему сегодняшнему обществу, чем во времена съемок фильма.

7 из 10

К счастью, в сознательном возрасте я еще не попала на то время, когда со скоростью света 'клепались' один за другим фильмы подобной категории, да и впоследствии я их видела не так уж много. Поэтому могу сказать, что этот фильм мне даже понравился!

Очередной типичный герой Сталлоне: суровый, непоколебимый и крутой. Странно даже, что актера нет в списке режиссеров или сценаристов. Однако теперь его героя внедряют в новый мир а-ля утопия, без насилия, убийств и даже без знания, что это такое. В этом мире Джона Спартана можно считать 'динозавром': он груб, не соблюдает моральные устои, матерится и - о боже! - 'он не знает, как пользоваться ракушками'! Однако не все так хорошо в Датском королевстве. Вот из-за куста выныривает серийный убийца и психопат из прошлого, у которого с Джоном личные счеты; вот из-под земли показываются какие-то немытые дикари; да и сама эта утопия вместе с ее основателем весьма подозрительна... В общем, много работы для бывшего суперкопа.

Сюжет прост и предсказуем до смешного. Есть даже легендарный (или уже пора сказать - 'штампованный'?) пистолет Desert Eagle! Если Вы хоть немного знакомы со штампами кинематографа того времени, то повороты сюжета Вы расколете на раз-два. Однако в фильме есть задор, стремительность, ненапряжность. И разумеется, сам мистер Сталлоне, которого нельзя назвать величайшим актером современности, но харизма у него присутствует. И хотелось бы отметить Уэсли Снайпса - ох, как он здесь хорош! Еще один актер, впоследствии затерявшийся в боевиках, но здесь - молодой, амбициозный маньяк без тормозов из него получился отменный.

Возможно, будь я больше знакома с фильмами подобного жанра конца 20-ого века, у меня в памяти он остался бы очередным проходняком, но я еще не имела счастья с ними познакомиться в большом количестве, так что - да, я испытала удовольствие, смотря этот фильм, отдохнула. На один просмотр (а может даже и на еще один пересмотр) фильм подходит отлично.

8 из 10

Пока в это еще трудно поверить, но настанет грустный день, и неудержимый Сталлоне уйдет-таки на покой. Сидя на своей вилле, Слай сможет рассказать внукам великое множество занимательных историй из своей славной зрелости, и в частности байку о том, как именно он, итальянский жеребец, первым из голливудских звезд побывал в 2032 году. Утопический мир, представший перед решительным взором героя Сталлоне, отнюдь не пришелся ему по нутру, все слишком счастливы, невинны и благонравны. Какой рафинированный ужас! Какая прилизанная несуразица! Какое несчастье быть замороженным, а потом проснуться, чтобы увидеть такое! Нет, этому городу, носящему странноватое название Сан-Анджелес, просто необходима инъекция жестокости, и непременно самого лучшего сорта, а иначе у хлипких полисменов будущего просто ангелы, извините, из задницы вылетать начнут. Сильвестру Сталлоне, влезшему в шкуру бескомпромиссного копа, к его же счастью не приходится долго таращиться на лишенные пыли помещения и мучиться в сортирах, где вместо бумаги три дурацких ракушки. Подходящий объект для приложения мощных кулаков уже ждет и азартно укладывает трупы по авеню.

Идеальное, по мнению создателей, будущее, предложенное на экране знаменитого «Разрушителя», с первых же кадров разморозки опасного преступника 90-х убеждает в главном: культовому герою олдскульных боевиков давно уже тесно в реальном времени. Неведающий неудач Слай всех нокаутировал на ринге и даже успел слазить на Кордильеры, дабы начистить фэйсы наглым террористам, а вот проваляться в ледяной глыбе, чтобы спустя 36 лет схватиться с заклятым врагом — вызов, о котором можно только мечтать. Герою американо-итальянского актера Джону Спартану не привыкать вести «черное» правосудие, ведь только с его помощью можно прищучить сверхжестокого убийцу Саймона Финикса, и не имеет никакого значения, сколько найдется вокруг несогласных с такими методами коллег. Непримиримые противники в прошлом, товарищи по «гуманной» казни, а ныне еще более лютые враги своими лихими стычками, драками и перестрелками создают высокопородный антураж фильму, прекрасно перенесшему проверку временем. Пришедшие на съемочную площадку в разных статусах Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс, вышли с нее культовым дуэтом полицейского и гангстера, в котором брутальность запросто сочетается с колкой иронией.

Со времен «Терминатора» путешествия во времени перестали быть диковинкой для боевиков, но это не отменяет того факта, что в далеко не гениальном по сюжету фильме удалось создать запоминающуюся картину Элизиума, при ближайшем рассмотрении оказывающегося рукотворным Адом. Сценарий Дэниэла Уотерса предусмотрел появление людей, чьи фамилии удачно дополнили адреналиновую канву экшена отсылками к великим деятелям кино и литературы. Создатель Сан-Анджелеса по фамилии Кокто и неуклюжая девушка-полицейский с фамилией Хаксли — вовсе не ирония по адресам конкретных людей, а попытка избавить боевик от обвинений в тупом мочилове, притом стопроцентно успешная. Гора полицейских мышц, вперившая тяжелый взгляд в надменного доктора Кокто — такой же знак первоклассного боевика, как очередной хук по физиономии чернокожего ублюдка с обесцвеченными волосами. Пусть дебютанту режиссуры Марко Брамбилле не удалось научить Слая разряжать ситуацию удачными шуточками, но заметно безусловное старание, а уж за чисто экшенское нутро волноваться не приходилось изначально. В конце концов, личностям вроде Спартана и Финикса абсолютно по барабану какой за стенами арены битвы год, политический строй, президент и трудовой кодекс, была бы возможность славно кулаками похрустеть да обоймы поразряжать.

В мире, где даже сексом занимаются без телесного контакта, едва ли захочется когда-нибудь жить адекватному человеку, зато как комедийный элемент хардкорного боевика такие повороты сюжета приходятся в кассу. Из Сталлоне и Сандры Буллок в любом случае не вышло запоминающейся пары, что неудивительно, ведь если первый даже не в «своих» сценах смотрится как минимум обаятельно, то об американке такого не скажешь. Весь фильм «носить» на лице глуповатую улыбку и выдавать подобострастные эпитеты — невеликий образец актерского искусства, а забавные коверканья ее героиней поговорок, вроде «покажем ему, где раки ночуют», стоит счесть заслугой исключительно сценария. Как нужно органично сочетаться в кадре со Слаем, убедительно показывает Снайпс, в годы премьеры фильма совсем еще не суперзвезда. В заслугу режиссеру стоит поставить отсутствие какой-либо боязни использовать различные актерские сочетания, которые на общем антиутопическом фоне придают необходимую живость происходящему.

Фантастическая реальность гостеприимно распахивает двери перед всеми, но Сильвестру Сталлоне в нее еще рановато. Джона Спартана за его методы как только не обзывают, а «разрушитель» еще вполне лестная характеристика в сравнении с различными «неандертальцами», «кроманьонцами» и прочей пещерной братией. Картине, увековечившей с десяток смачных фраз, включая самую известную «чтобы поймать одного маньяка, нужен другой маньяк», не стоит опасаться забвения, притом, что сам Сталлоне едва ли кем-то ассоциируется с постановкой Брамбиллы. Этому фильму замечательным образом удается существовать в гордой обособленности с самого момента своего выпуска, избегая назойливых связей с другими маяками олдскульного моря экшена. Ни Слая, ни Снайпса не получится представить в медицинских халатах и со шприцами в руках, но вот уже двадцать с лишним лет они успешно делают инъекцию первосортной жестокости идиотскому утопическому обществу, недостойному настоящих бруталов, и будут делать это сколько понадобится ностальгирующему зрителю. Когда душе захочется отменного зубодробительного зрелища, на выручку всегда готовы прийти «самый опасный полицейский 21-го века» и «самый жестокий преступник 21-го века», и предъявлять билеты эти ребята не будут.

Боевики 80х-90х это, должно быть, мой самый любимый жанр в кинематографе. С их каноничной колоритностью, может сравниться разве что их несравненная глупость. Но по-моему это прекрасно. Фильммейкеры того времени изобрели идеальную формулу развлекательного кино, и фильм «Разрушитель» на мой взгляд является одной из парадигм этого замечательного культурного явления, именуемого боевиками эпохи VHS.

Действие фильма дерет начало в Лос-Анжелесе образца 1996 года, где брутальный полицейский Джон Спартан по прозвищу «Разрушитель» в исполнении Сталлоне ловит опасного преступника, фрика и маньяка Саймона Феникса, который похитил 30 человек и держит их в заложниках. Задержание проходит трагично и заложники погибают. В результате обоих героев отправляют в криотюрьму на срок обозначенный несколькими десятилетиями.

Наступает 2032 год, Саймон Феникс совершает дерзкий побег, и общество будущего, не способное совладать с опасным преступником, выпускает полицейского Спартана, дабы последний вернул антагониста в места не столь отдалённые.

Наблюдать за дальнейшим развитием сюжета достаточно смешно, особенно сегодня, когда 2032 год, в котором происходит действие фильма, ближе 1996 года, в котором случилась завязка. Я даже не буду пытаться оправдать поступки героев, концепцию вселенной и возможность существования показанного в фильме общества, рассуждать о футурологии и утопистике. Концепция общества показанная в фильме не имеет никакой логики и чужда здравому смыслу, это поймёт даже человек не обладающий критическим мышлением. Но, чёрт возьми, насколько же этот фильм стилен и брутален!

Сегодня так снимать не умеют. Посмотрите на новинки кинопроката с рейтингом «R». Безумный Макс, в котором люди мычат, кряхтят, едут вперед и смотрят друг на друга. И растёт поколение людей, которым внушили, что это хорошо, что это интересно, что это имеет смысл, и самое ужасное, что это кинематограф. Я не пытаюсь сказать, что раньше фильмы были интеллектуальней, нет. Но раньше слово киноаттракцион имело смысл, потому что приставка «кино-» не была декоративной.

Разрушитель — это фильм-аттракцион. Он использует для этого приёмы кинематографа, развлекая зрителя сюжетом, архетипами персонажей, стержнем истории, безусловно, визуальными эффектами, но здесь они не выходят на первый план, а являются лишь частью общей картины. В отличии от современных киноаттракционов, где объектами педалирования становятся именно визуальные эффекты, а субъекты уходят на второй план. Этот приём близок цирку, не кинематографу. Разрушитель же берет другим. Приятно смотреть на Сталлоне, с его бунтарским характером, что близко тинейджерам, для которых этот фильм был снят. Кроме того, из-за скачка во времени, который имеет место быть в фильме, случилась подмена ценностей, что вызвало различия в образе мышления Сталлоне и его новоиспечённых современников. Что влечет за собой множество комичных ситуаций и выделяет протагониста на фоне остальных действующих лиц, создаёт запоминающийся образ эдакого консервативного, олдскульного мужика, в лощеном обществе белых воротничков.

То есть развлекает, оперируя ситуациями, положениями, стечениями обстоятельств и другими приёмами близкими кинематографу, не цирку. В этом, мне кажется, главное отличие старых развлекательных фильмов от новых.

«Разрушитель», безусловно, имеет право на существование. Вместе с «Коммандо», «Универсальным солдатом» и «В осаде», составляя золотой фонд старых добрых боевиков нашего детства.

Я хоть не так часто смотрел в детстве «Разрушителя», но каждый раз когда я его пересматриваю, невольно стекает капелька ностальгии по тем славным временам и фильмам. В детсве одно лишь название «Разрушитель» уже внушало доверие. Согласитесь, звучит так-то громко, сильно и объемно, тем более если в главных ролях Сильвестр Сталлоне и Уэсли Снайпс. Сам же фильм хоть и сделан по всем старым канонам боевика, но все же выделяется из общего ряда. Здесь есть все что нужно. Противостояние главного героя с злодеем, взрывы, драки, перестрелки и погони, но все это происходит в довольно необычном месте. Дело в том, что нашим героям из 20 века придется столкнуться друг с другом в далеком будущем где люди забыли напрочь о преступности и насилии. Именно этим, «Разрушитель» выделяется на фоне своих собратьев тех годов. Создатели выбрали интересную платформу для действия фильма.

Помимо интересной так скажем локации, «Разрушитель» сделан очень добротно на наличие экшена. При чем, хватает всего перестрелок, драк, погонь и прочее. Зритель не успевает заскучать, как начинается какое-либо действие. Тем самым, фильм выполняет свою главную задачу, не дать себя выключить.

Понравился интересный экранный дуэт «Сталлоне-Снайпс», при чем мне сперва казалась, что это безумная идея. Но нет, все вышло отлично. Здесь лично, я хотел бы выделить Уэсли Снайпса. Если мы уже все давно привыкли к Слаю в образе брутального копа, то абсолютно безбашенного клоуна-маньяка в исполнении Снайпса мы еще не видели. В этой экранной паре, Снайпс был конечно сильней, харизматичней и интересней. Сталлоне тоже бесспорно выдал сильный образ, но на фоне Снайпса немного потускнел.

Интересно показано в фильме виденье будущего. Герой Сталлоне наверно высказал самую точную фразу, описав реакцию на увиденное будущее «Запихните меня обратно в холодильник!» Чертовски точно подметил! Лучше и не скажешь! Создатели фильма интересно обыграли определенные личности и моменты характеризующие 20 век. Причем обыграли все это с юмором. Было интересно наблюдать за реакцией Джона Спартана, когда он пошагово знакомился с новым неизвестным ему миром.

В общем, что говорить? Вы и сами видели этот фильм не один раз. «Разрушитель» давно стал эталонным боевиком, для кого-то даже классикой жанра. Ну а если вы еще с ним не познакомились, то строго к просмотру!

7 из 10

Идея о криосне использовалась в фантастике не раз и не два, с помощью него люди будущего преодолевали фантастические расстояние, сохраняли смертельно больных до изобретения лекарства, но вот в качестве тюрьмы он используется по моему впервые. И фильм вполне себе наглядно показывает, почему так и не стоит делать.

Сюжет фильма прост и можно даже сказать топорен, но это нормально для боевика, сей жанр никогда не требовал глубокомыслия, только экшена, а вот с ним здесь отлично. Рукопашные схватки поставлены замечательно, особенно те в которых участвует Уэссли Снайпс. Взрывы, погони, перестрелки всё реализовано на максимально возможном для своего времени уровне. Да и обилие весьма неплохого юмора, тоже не может не радовать. Хотя шутки в исполнении Сталлоне и выглядят натяжно. А вот Снайпс отрывается в них по полной

Актёрский состав действительно впечатляет. Сильвестер Сталлоне убедительно выглядит в роли отмороженного на всю голову копа, особенно ему в этом помогает зверское выражение лица. Уэссли Снайпс просто идеальный карикатурный злодей. Ну а Сандра Буллок в молодости была невероятно мила, да и роль у неё располагающая.

В итоге неплохой боевик, вызывающий ностальгию по детству.

6 из 10

2032 год… Люди на пике технологических достижений. Преступность снизилась до минимальной степени и в городе Сан-Анджелес царит мир и покой. Люди стали культурными (через чур), порядочными и смазливыми до тошноты. Полицейские потеряли «инстинкт» под именем «Служить и защищать» и стали жалкими «бабами», которые без своих «игрушек», вообще ничего не умеют. И так, в один ностальгический день, благодаря чарам «ведьмы» Сандра Буллок, случилось «хоть бы что то случилось». Разморозили Саймона Финикса (Уэсли Снайпс), зачитали мораль психу, а он взял и убил всех. Сбежал, попутно убивая первого встречного. После несколько неудачных попыток поимки Финикса, глава полиции решает разморозить знаменитого полицейского, у которого на плечах не мало заслуг и в то же время, дурная репутация «разрушителя». Это Спартан, Джон Спартан (Сильвестр Сталлоне) и он с удовольствием составит кампанию Саймону Финиксу.

Сюжет хороший и что то мне подсказывает, что у сценаристов либо было обострено шестое чувство насчет будущего или же они знали про тайные «процессы» в мире. Но самый реальный вариант, это то, что ученые вдохновились от фильма и создали эти аппараты замораживания. Теперь, многие магнаты тратят деньги, чтобы увидеть будущее. Еще забавно то, что в фильме упоминали про то, что Арнольд в будущем был президентом. Как мы знаем, он стал губернатором. Какая ирония судьбы, не так ли?

Актеры:Сильвестр Сталлоне не плохо шутит, строит из себя крутого и иронизирует ситуацию. Но образ Джона, уж сильно напоминает некоторых персонажей в его исполнении. Значит Слай халтурил (и не раз). Персонажи, которые удались у него на славу, это Рокки, Кобра и еще пару образов. Сандра Буллок своим фанатизмом, добавляла юмора и возвышала Джона. Это ход сценаристов, чтобы создать у зрителей симпатию к главному герою. Мой любимый актер Уэсли Снайпс тоже не подкачал, но иногда переигрывал. А так, дуэт «Уэсли Снайпс и Сильвестр Сталлоне» удался. Браво!

7 из 10